ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
Исследователь приводит данные своих личных наблюдений над ансамблем или хором (как его тогда назы-
вали) владимирских рожечников Николая Кондратьева, дает описание духовых инструментов – брелки и свире-
ли, которые использовал в своем оркестре В.В. Андреев.
В статье "Ударные музыкальные инструменты русского народа (накры, бубен, барабаны, ложки, тарелки,
трензель, варган, колокола)" Н.И. Привалов даст любопытную картину появления, применения и бытования
этих инструментов.
Его исследование о гудке служит современным инструментоведам основой для дальнейшего изучения
древнего русского инструмента. Вертков К.А., в своей работе используя сведения Н.И. Привалова, расширяет
круг источников (ХIХ в.), в которых упоминается и гудок. Привалов Н.И. доказал существование в Киевской
Руси самостоятельной традиции сольной игры на смычковых инструментах. Таким образом, его работа и сего-
дня является важным источниковедческим материалом для исследователей.
В исследовании "Лира" целая глава посвящена бытованию лиры в Малороссии. Как и в предыдущих его
работах, особый интерес представляют сведения об использовании лиры в народном быту ХIХ в. На страницах
оживают фигуры знаменитого малороссийского бандуриста Остапа Вересая, лирника Марченко, Андрея Шута.
В своей работе, полное название которой "Танбуровидные музыкальные инструменты русского народа.
Очерк их происхождения, появления на Руси и существования (домра, балалайка, лютна, кобза, бандурка, бан-
дура, торбан, мандолина, гитара)", Н.И. Привалов ставит задачу пополнить новыми данными труд профессора
А.С. Фаминцына о танбурах ("Домра и сродные ей музыкальные инструменты русского народа"), представить
восстановленные В.В. Андреевым музыкальные инструменты, обогатить историографию русских народных
музыкальных орудий этнографическими материалами, найденными в живом народном быту.
Впервые в литературе по инструментоведению Н.И. Привалов включает в число русских народных инст-
рументов бандурку, представляющую собой маленькую пятиструнную гитару, имеющую распространение на
Урале. В связи с большим распространением у русского народа танбуровидных инструментов – мандолины,
торбана, гитары, Н.И. Привалов включает их в свое исследование.
Наиболее обстоятельной среди его инструментоведческих работ является исследование о русских духовых
инструментах. Им подготовлено к изданию два тома с многочисленными рисунками, фотографиями, нотными
примерами.
Привалов Н.И. первым ввел ложки в Великорусский оркестр. Они были использованы им в пляске скомо-
рохов на уральскую тему "Полянка" в его опере "На Волге" (1902).
Обзор инструментоведческих работ Н.И. Привалова позволяет сделать вывод о том, что многие положе-
ния, факты, наблюдения, сделанные ученым-инструментоведом, до сегодняшнего дня сохраняют свое значение
как для исследователей, музыкантов-профессионалов, так и для руководителей самодеятельных оркестров, то
есть для того круга людей, чьи научные, профессиональные, личные интересы целиком отданы пропаганде,
исполнительству и изучению русских народных инструментов.
Осип Устинович Смоленский – русский музыкант-самородок, организатор и руководитель самобытного
хора (ансамбля) гусляров, исполнитель-виртуоз на гуслях звончатых и жалейке, создатель ансамблевых разно-
видностей гуслей и один из первых преподавателей на них, солист Великорусского оркестра В.В. Андреева. Он
родился в 1872 г. в небольшой деревне Хворостово, в Гдовском уезде Псковской губернии.
Вспоминая о своем детстве и объясняя свое увлечение народными музыкальными инструментами, он много
позже напишет В.В. Андрееву следующие слова: "Огонь... горел во мне с 10-летнего (если не раньше) возрас-
ту".
Однажды Осип увидел у старого бродячего музыканта-странника старинные гусли. Инструмент был со-
всем простой, семиструнный, но, тем не менее, запал в душу мальчика. "Как-то раз по уходе его, – вспоминает
О.У. Смоленский, – я соорудил и себе гусли – род коробочки чуть ли ни в четверть аршина квадрату кругом,
высотой же с вершок и натянул три (простой проволоки) струнки, на остальные же две "струн" не хватило – то
я умудрился и отчесал чуть ли не полхвоста у отцовской клячонки, и начал тренькать и веселить моих сверст-
ников, ванек, гришек, матрешек". Увлечение инструментом росло и очень скоро Осип научился мастерить гус-
ли разных размеров.
Год от года О.У. Смоленский улучшал свои гусли, понимая, что при наличии небольшого количества
струн исполнительские возможности инструмента не давали сколько-нибудь ощутимого эффекта даже при игре
простых народных наигрышей и песен.
В 1893 г. О.У. Смоленский приехал на заработки в Петербург и начал трудиться в артели каменщиков, за-
тем кочегаром. Тяжелый труд не оставлял времени для творчества. Все свободное время О.У. Смоленский по-
свящает самообразованию и совершенствованию игры на гуслях. Он много читает, очень интересуется и следит
за деятельностью В.В. Андреева.
Вскоре О.У. Смоленский изготовил гусли с 10 струнами и несколько изменил свою манеру игры – не
пальцами, а плектром. Игра самоучки-гусляра находит признание. В кругу местной "аристократии", состоящей
из кухарок, кучеров, горничных, пожарных и разных кумушек, рос авторитет музыканта, равно как и его ис-
полнительское мастерство.
В 1895 г. О.У. Смоленский решает сделать инструмент вдвое меньше прежних гуслей и октавой выше по
звучанию. На новых гуслях он быстро учит играть местного водопроводчика Лавруху и уже вдвоем с ним про-
должает выступать на местных любительских вечерах. Вскоре появляются еще одни гусли, размеры их больше
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 30
- 31
- 32
- 33
- 34
- …
- следующая ›
- последняя »
