ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
В конце ХIХ в. появилось многочисленное семейство гармоник. Эти инструменты получили особую попу-
лярность в среде рабочих и оказали значительное влияние на развитие инструментального и вокального творче-
ства народа.
Некоторые из указанных инструментов не получили широкого распространения и практически не дошли
до нашего времени.
Проанализируем наиболее популярные в народной среде инструменты, составившие основу русского эт-
нического инструментария, характеризующего исполнительскую культуру народа в соответствии с ранее при-
веденной классификацией. Их изучение активизировалось в конце ХIХ в., когда в российском обществе повы-
сился интерес к отечественной истории и культуре и фольклорным традициям. В результате начали появляться
многочисленные публикации в области музыкальной этнографии, в том числе первые исследовательские рабо-
ты по народному инструментарию. В частности, большое значение имели научные исследования А. Фоминцы-
на, Н. Привалова, Е. Линевой.
К этому же времени относится начало деятельности выдающегося музыканта В.В. Андреева – реформато-
ра русских народных инструментов, создателя и руководителя первого Великорусского оркестра, композитора
и дирижера, исполнителя-виртуоза на балалайке и гармонике, общественного деятеля и педагога, страстного
патриота. Свою творческую деятельность он начал в 1886 г. И если в самом начале на игру В.В. Андреева
смотрели как на чудачество, то по прошествии некоторого времени многие увидели в балалайке нечто большее.
Причем отдельные обозреватели и критики справедливо связывали игру В.В. Андреева на народных инстру-
ментах с общим интересом к разного рода национальным явлениям. Неслучайно в тот период в Петербурге
возникали многочисленные кружки и коллективные формирования в виде народных (вокальных и инструмен-
тальных) хоров и капелл.
Успех концертных выступлений на балалайке и гармонике способствовал активному распространению пя-
тиладовой балалайки среди появившихся многочисленных ее почитателей, что привело к необходимости соз-
дания руководства для игры на инструменте. Постепенно пришла идея создания кружка любителей балалайки.
Осенью 1887 г. В.В. Андреев собрал кружок любителей игры на балалайках, который состоял из восьми испол-
нителей, включая самого руководителя. Уже через полгода коллектив начал выступать, а весной 1888 г. в
Большом зале Петербургского городского кредитного общества состоялся первый концерт кружка любителей
балалайки (хора балалаечников), положивший начало триумфальному пути Великорусского оркестра, который
вскоре получил всемирное признание и о котором заговорили как о явлении оригинальном, ставшем гордостью
национальной музыкальной культуры. Вряд ли история знает пример, когда горстка любителей-
полупрофессионалов уже через год после своего первого публичного выступления отправляется завоевывать
сердца поклонников музыки в самой просвещенной столице Европы – Париже. В 1900 г., после выступлений
Великорусского оркестра на Всемирной выставке в Париже, В.В. Андреев будет награжден орденом Почетного
легиона и золотой медалью выставки. Одновременно он был избран действительным членом Французской Ака-
демии изящных искусств. Где бы ни выступал оркестр, везде был восторженный прием, заслуженный успех.
Всюду, где бы ни гастролировали русские балалаечники, это не проходило бесследно. На чужой земле русское
искусство давало ростки. Разумеется, превращение кружка любителей игры на балалайках в Великорусский
оркестр происходило не сразу – этому содействовала неустанная работа В.В. Андреева и ближайших его сорат-
ников, в первую очередь Н.П. Фомина, по усовершенствованию и введению в состав оркестра все новых инст-
рументов: вначале усовершенствованной домры и шлемовидных гуслей ("псалтырь"), позже в оркестр были
введены брелки, щипковые гусли, парная свирель, накры, клавишные гусли. С самого начала, с первых дней
своей деятельности В.В. Андреев получает поддержку и горячее понимание со стороны таких выдающихся му-
зыкантов и деятелей культуры, как П.И. Чайковского, Н.А. Римского-Корсакова, А.К. Глазунова, А.К. Лядова,
В.В. Стасова и др. Близко восприняли сердцем появление на музыкальном небосклоне Андреева и его замеча-
тельного кружка Л.Н. Толстой, И.Е. Репин, М.Т. Савина, М.А. Балакирев, Ц.Л. Кюи, М.П. Беляев. Тесно сдру-
жились и оказывали поддержку Андрееву и его детищу, совместно выступая в концертах, Ф.И. Шаляпин,
Н.И. Фигнер, А.В. Нежданова, Л.В. Собинов, Е.А. Степанова, Е.В. Гельцер и др.
Слава о замечательном "русском Штраусе", как назвал Андреева великий А. Тосканини, перешагнула рос-
сийские границы. Основы репертуара для русского народного оркестра закладывались одновременно с его за-
рождением и первых полупрофессиональных ансамблей. Создателями репертуара, авторами первых обработок
русских народных песен, оригинальных произведений, сочиненных специально для русского народного орке-
стра, были в первую очередь сам В.В. Андреев и блестящая когорта его ближайших друзей-сподвижников – Н.
Фомин, В. Насонов, Н. Привалов, позже Ф. Ниман, П. Каркин, С. Крюковский.
Как и все неординарные люди, В.В. Андреев сумел сплотить вокруг себя группу творческих людей, пове-
ривших ему, загоревшихся благородной идеей создать дотоле неведомый оркестр, состоящий из исконно на-
родных, столь не концертных инструментов, как балалайка и домра. Они потянулись к нему, как к магниту,
привнося в инструментарий, в конструкцию инструментов, в репертуар различные новые формы, свое видение,
профессиональное мастерство. Так, петербургским мастером Ф. Пасербским по указанию В. Андреева и на ос-
нове балалайки работы В. Иванова была сконструирована балалайка с хроматическим звукорядом, а вслед за
тем построено целое оркестровое семейство балалаек: "пикколо", "дискант", "прима", "альт", "тенор", "бас" и
"контрабас". В дальнейшем "пикколо", "дискант" и "тенор" были упразднены, но появилась балалайка "секун-
да". Окончательный состав оркестровых балалаек установился в следующем виде: "пикколо", "прима", "секун-
да", "альт", "бас" и "контрабас". Кроме "пикколо", перечисленный оркестровый балалаечный ряд применяется в
настоящее время в исполнительской практике коллективов. Основным сольным инструментом является балалайка
"прима". Некоторое количество сочинений написано специально для балалайки "бас" и "контрабас" (соло).
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 28
- 29
- 30
- 31
- 32
- …
- следующая ›
- последняя »
