Отечественная история (XIX-XX вв.). Часть II. Трубникова Н.В - 141 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТПУ | Томск

Составители: 

Рубрика: 

отличие от органического характера монизма культуры XIX в. новый
монизм носил во многом искусственный, насажденный сверху, ретро-
градский характер, захвативший постепенно все сферы. Связано это
было с общим ужесточением политического режима и окончательным
оформлением тоталитарной системы. В первую очередь следует отме-
тить тенденцию к реставрации ряда традиционных ценностей в области
государственной идеологии и бытовой морали. С крушением надежд на
скорую мировую революцию и с осознанием факта геополитического и
идеологического одиночества в СССР происходит срастание коммуни-
стической идеи с национальной и обращение к патриотическим ценно-
стям (с определенным милитаристским акцентом). В советском искус-
стве, идеологии и общественных науках «реабилитируются» националь-
ные герои с «сомнительным» классовым происхождением (Александр
Невский, Дмитрий Донской, Александр Суворов и др.). Возврат к тради-
ционным семейным ценностям происходит под лозунгом укрепления
семьи как ячейки социалистического общества. Усложняется процеду-
ра развода, запрещаются аборты и т. п.
Одновременно усиливается контроль над всеми сферами обще-
ственной жизни, в том числе и в области культуры. Уже на рубеже
20–30-х гг. руководство страны берет на себя функцию управления
искусством. Распускаются многочисленные творческие союзы и кружки
(РАПП и др.) и создаются централизованные творческие объединения
(союзы писателей, архитекторов, художников и пр.). В начале 30-х гг.
была выработана концепция социалистического реализма, объявленного
ведущим методом советского искусства. Решающее значение придава-
лось идейному содержанию произведения. «Правдивость и конкрет-
ность» художественного изображения действительности требовалось
сочетать с задачей идейной переделки и воспитания, трудящихся в духе
социализма. На практике утверждались определенные нормативные
каноны, на которые должны были ориентироваться все творческие
работники. В литературе в качестве таковых объявлялись А. М. Горький
и В. В. Маяковский, в музыке – М. И. Глинка и П. И. Чайковский, в
живописи – художники-передвижники и т. д. В итоге в советской
культуре произошла консервация и даже частичная реанимация форм
классической культуры XIX в. Модернизм оказался оттесненным на пе-
риферию культурной жизни, а бурное его развитие в остальной культу-
ре на протяжении всего ХХ в. вызывало подозрительное к нему отноше-
ние как к упадочному, буржуазному искусству. Всеобщий контроль
сверху, железный занавес, регламентация творческого процесса нега-
тивно сказались на развитии советской культуры и искусства. Многие
его деятели были репрессированы (В. Э. Мейерхольд, О.
141

Страницы