Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 22 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–22–
И.В. Крученок
çàìå÷åííûé ïåðåïëûë Ýëüáó [...] è íà çàïàäíîé ñòîðîíå ðåêè
íà÷àë èñêàòü ñåáå íîâîãî õîçÿèíà» (426) — âîéíà áûëà çàêîí÷å-
íà. Â ýòèõ ýïèçîäàõ ãðàññîâñêàÿ ñàòèðà íà ôàøèçì ñòàíîâèòñÿ
ìíîãî îáíàæåííåé è îäíîçíà÷íåé.  äàííîì ñëó÷àå êîìèçì ñèòó-
àöèè ðàñêðûâàåòñÿ ÷åðåç ìíîãî÷èñëåííûå àëîãèçìû è íåñîîòâåò-
ñòâèÿ â ïîñòóïêàõ ïåðñîíàæåé. Óñèëåíèþ êîìåäèéíîãî íà÷àëà
ñïîñîáñòâóåò òàêæå èìèòàöèÿ ÿçûêîâîãî ñòèëÿ âîåííûõ ñâîäîê,
ïîëíîå âîñïðîèçâåäåíèå âñåõ åãî õàðàêòåðíûõ îñîáåííîñòåé (ïà-
ðîäèéíàÿ ñòèëèçàöèÿ).
 òðåòüåé ÷àñòè ðîìàíà, «Ìàòåðíèàäàõ», ïåñ, ñâîåâðåìåííî
ñìåíèâ õîçÿèíà, ñòàíîâèòñÿ, íàðÿäó ñ Âàëüòåðîì Ìàòåðíîì, îä-
íîé èç öåíòðàëüíûõ ôèãóð ïîâåñòâîâàíèÿ. Ïðèíèìàÿ ïàññèâíîå
ó÷àñòèå â ãðîòåñêîâîì ïîõîäå ìåñòè, çàòåÿííîì ýòèì íåóäàâ-
øèìñÿ àêòåðîì, Ïðèíö-Ïëóòîí ïîñòåïåííî ïðåâðàùàåòñÿ â íå-
ïðåìåííûé àòðèáóò ñâîåãî âëàäåëüöà (èëè, íàîáîðîò, èìåííî
÷åëîâåê ÿâëÿåòñÿ àòðèáóòîì æèâîòíîãî?). Òàê æå, êàê ðàíåå Ïðèíö
«òâîðèë èñòîðèþ», Ïëóòîí òåïåðü òâîðèò ñóä íàä îáèä÷èêàìè
ñâîåãî õîçÿèíà (à, ìîæåò áûòü, óæå äðóãà?).
Îáðàçû ñîáàê äàíû â ïðîèçâåäåíèè íå òîëüêî â ðåàëüíîì,
èñòîðè÷åñêîì, íî è â ìèôîëîãè÷åñêîì àñïåêòàõ, ÷òî ñïîñîá-
ñòâóåò ðàñêðûòèþ èõ íåîäíîçíà÷íîñòè, «ìíîãîñëîéíîñòè». Êàê
ñïðàâåäëèâî çàìå÷àåò Ô. Íîéõàóñ, «â êàæäîé êíèãå ðîìàíà åñòü
ñâîé Ïëóòîí»
15
. Îòöà Õàððàñà çâàëè Ïëóòîí, è ñàìîãî Õàððàñà
õóäîæíèê Ýääè Àìçåëü, íàçûâàåò Ïëóòîíîì — è òîò îõîòíî
îòêëèêàåòñÿ íà ýòó êëè÷êó.  òðåòüåé ÷àñòè ïîâåñòâîâàíèÿ áûâ-
øèé Ïðèíö «ñîïðîâîæäàåò ïîä ýòèì èìåíåì àêòåðà â åãî «Ìà-
òåðíèàäàõ»
16
. ×åðíàÿ ìàñòü îâ÷àðêè — öâåò ïîäçåìíîãî öàðñòâà
óæå â «Óòðåííèõ ñìåíàõ» (ïåðâàÿ êíèãà) àññîöèèðóåòñÿ ñ «âå÷-
íûì ïðîêëÿòèåì»
17
. È â êîíå÷íîì èòîãå, ïåñ îáðåòàåò ñåáÿ â
êà÷åñòâå ñòðàæà çàáðîøåííîé øàõòû, â êîòîðîé ôóíêöèîíèðóåò
çàâîä ïî ïðîèçâîäñòâó îãîðîäíûõ ïóãàë — èìèòàöèÿ àäà (ïàðî-
äèéíîå îáûãðûâàíèå «Áîæåñòâåííîé êîìåäèè» Äàíòå). Çäåñü Ãðàññ
ïðîâîäèò ÿâíóþ àíàëîãèþ ñ Öåðáåðîì. Ïëóòîí, íàêîíåö, íàøåë
ñâîå ìåñòî, è ýòî ìåñòî — ïðåèñïîäíÿÿ. Êîìèçì â äàííîì ñëó÷àå
îñíîâàí íà ïðè÷óäëèâîì ñìåøåíèè àíòè÷íûõ è áèáëåéñêèõ ìî-
òèâîâ, ïîäâåðãíóòûõ êîìåäèéíîìó ïåðåîñìûñëåíèþ.
Ïàðàëëåëèçì âûñòóïàåò â ðîìàíå «Ñîáà÷üè ãîäû» è êàê
îáùèé ïðèíöèï îðãàíèçàöèè ïðîèçâåäåíèÿ, è íà óðîâíå êîíê-
ðåòíîãî ïðèåìà. Äëÿ ýòîãî òèïà õóäîæåñòâåííîãî ïîñòðîåíèÿ õà-
ðàêòåðíî ãèáêîå, äèàëåêòè÷íîå ñîïîñòàâëåíèå ñîáûòèé è ïåðñî-