Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 56 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–56–
Т.Н. Чумакова
ìàõ ãîâîðèòñÿ ïîïóòíî, êàê îá îáóñëîâëåííûõ ïîèñêîì íîâûõ
òåì, êîòîðûé «îïðåäåëÿåò è õóäîæåñòâåííûé ñòðîé åå êíèã, íà-
ðóøåíèå ïðèâû÷íûõ æàíðîâûõ íîðì: ñïëàâ ïîâåñòâîâàòåëüíîé
ïðîçû ñ ýññåèñòñêîé, äîêóìåíòà ñ âûìûñëîì»
4
. Îáðàùåíèå Âîëüô
ê ìèôîëîãè÷åñêèì îáðàçàì — ýòî îäíà èç íîâûõ ãðàíåé åå ïèñà-
òåëüñêîé èíäèâèäóàëüíîñòè, íî ñâÿçàííàÿ ñî ñòðåìëåíèåì îïðå-
äåëèòü ìåñòî æåíùèíû â ñîâðåìåííîì ìèðå. Åå «Ìåäåÿ» — èñòî-
ðèÿ æåíùèíû â ìóæñêîì ìèðå: òî, ÷òî äåëàåò èç íåå ìèð ìóæ-
÷èí. Äëÿ ñàìîé ïèñàòåëüíèöû — ýòî «ïîïûòêà èçâëå÷ü ÷üþ-òî
ôèãóðó èç åå âðåìåíè, ïîíÿòü åå, âûëóùèòü, áðîñèâ ïðè ýòîì è
âïîëíå êðèòè÷åñêèé âçãëÿä íà ñòóïåíè, êîòîðûå îíà óæå ïðî-
øëà â òâîðåíèè âåëèêèõ ïîýòîâ»
5
.
Ïî ìíåíèþ Âîëüô, ìèð, ñîçäàííûé ìóæ÷èíàìè, ïîñòîÿí-
íî âûòàëêèâàåò æåíùèíó è äëÿ íåå èñòîðèÿ æåíùèí «òÿíåòñÿ
ñêâîçü òûñÿ÷åëåòèÿ». Àâòîðà çàíèìàåò èìåííî ïðîáëåìà, «êîãäà,
êàêèì îáðàçîì æåíùèíó äåëàþò êîçëîì îòïóùåíèÿ, ÷òî è ñî-
ñòàâëÿåò ÿäðî... êíèãè»
6
. Íå îíà ïåðâàÿ ïûòàåòñÿ ïðåîáðàçèòü ìè-
ôîëîãè÷åñêèé îáðàç, «èñòîðèÿ ïàòðèàðõàòà ïðåîáðàçèëà ìèôîëî-
ãè÷åñêóþ èñòîðèþ æåíùèíû, ïàòðèàðõàò èçìåíèë ìèôîëîãèþ»
7
.
È ïåðåîñìûñëåíèå ýòîé ìèôîëîãèè îçíà÷àåò âîçìîæíîñòü îöåí-
êè ïðîèñõîäÿùåãî â ñîâðåìåííîñòè.
Îòìå÷àåìûé èññëåäîâàòåëÿìè ïîèñê íîâûõ õóäîæåñòâåí-
íûõ ïðèåìîâ, ñèíòåç æàíðîâ
8
, ïîëó÷èë ñâîå ðàçâèòèå â ðîìàíå
«Ìåäåÿ». Èñïîëüçîâàíèå àðõåòèïè÷åñêîé ñèòóàöèè, çàèìñòâîâà-
íèå ñþæåòà íå ÿâëÿåòñÿ «âîçâðàùåíèåì ê ïîäëèííîé ïåðâîáûò-
íîé ìèôîëîãèè»
9
, ìèô — ýòî îäèí èç ñïîñîáîâ ìîäèôèêàöèè
ðîìàííîé ôîðìû â XX ñòîëåòèè. Äîñòàòî÷íî âñïîìíèòü ïðîèçâå-
äåíèÿ Ô. Êàôêè, Äæ. Äæîéñà, Ò. Ìàííà, Äæ. Àïäàéêà. Ýòî óæå íå
ìèô â åãî òðàäèöèîííîé ôîðìå, íî èìåííî îí ïîçâîëÿåò îáúå-
äèíèòü ôàíòàçèþ è ðåàëüíîñòü, ñóáúåêòèâíîå è îáúåêòèâíîå. «Óñ-
ëîâíîñòü â ðÿäå ñëó÷àåâ ìíîãî ëó÷øå, ÷åì æèçíåïîäîáíîå èçîá-
ðàæåíèå, ñïîñîáíà äîíåñòè ðàçâèâàåìûå õóäîæíèêîì îáîáùàþ-
ùèå èäåè»
10
. Àâòîð ÿâëÿåòñÿ ñâÿçóþùèì çâåíîì è ãðàíèöàìè ñâî-
áîäíîé ôîðìû ðîìàíà, âíóòðè êîòîðîãî ñî÷åòàþòñÿ «÷åðòû òðà-
äèöèîííûå ñ ýëåìåíòàìè õóäîæåñòâåííîé íåîæèäàííîñòè»
11
.
Ïèñàòåëè íå ïðîñòî çàèìñòâóþò ìèôîëîãè÷åñêèå îáðàçû è
ñèòóàöèè, îíè ïåðåîñìûñëèâàþò èõ, «ïî÷òè âñåãäà “ïðèñòåãè-
âàÿ” ê ñîâðåìåííûì, àêòóàëüíûì ïðîáëåìàì, âîëíóþùèì õó-
äîæíèêà, îáðàùàâøåãîñÿ ê âå÷íûì îáðàçàì»
12
. Ìèôîëîãèÿ, ïî