Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 86 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

87
ЯТзВС БИжТИКЯВАЙСГНЙ Б КДБИНИЯТНСИ ТС зДАЕД И оУжТзВНСБВААТеТ
КДЯПНЫД.ЧДдЕИЯВЕ, еВЕТИОВНЛДЙ дВНАЙ вюлпмИ д чйсрIпоФ ИЯВВС
БПжВЕзДААУР НСЕТпИОВНЛУР НСЕУЛСУЕУ:п - п
1
- п
2
- п
3
- п - п
2
.
нСЕТпИОВНЛДЙ пТЕЯД СИдД вКДдВБ-везва–щ a - b - a
1
- b
1
- a
2
- b
2
ЕВДЫИКУВСНЙ Б дВНАВ ТчйсяХжШжеябрйс ФбИлпхжмФ.нСЕТпИОВНЛДЙ
пТЕЯД ЯТзВС УНЫТзАЙСГНЙ КД НОВСжТдТЫАВАИЙ- дЕИдВБД, Б ЛТСТЕТЯ
ИНдТЫГКУВСНЙДННТАДАНАДЙ ЫВЛНИЛД (вТ- ЕИ- ЕДФ), (рУСТОАДЙ дВНАЙ
вФжкгфп»Ф), ИАНСЕУЯВАСДЫГАТеТ БНСУдЫВАИЙ- ТСПеЕПрД (рУСТОАДЙ
дВНАЙ вМжИпахж д юлжопощ).
уНТиТВ БАИЯДАИВ НСТИСУжВЫИСГ дВНАВ вч IсежеФ. уАД дТЙБИЫДНГ
Б ЕВдВЕСУДЕВ ДАНДЯиЫЙБ 2000 еТжУ. ЬУжИТКДдИНГ дВНАИ иПЫД
дЕИБВКВАД ИК йТАжТАНЛТеТ ЯУКПЛДЫГАТеТ ДЕоИБДEMI Ь.нТЛТЫТБТЗ,
ЕДНрИпЕТБЛУ НЫТБВНАТеТ СВЛНСД НжВЫДЫД ‚.шАДЕТЛТБД, Д АТСАУР
ЕДНрИпЕТБЛУ И ДЕДАзИЕТБЛУ ТНУыВНСБИЫ Ь.ЧВоДЗ. ЧДКБДАИВ
вчжУыИЗФ ТСЕДзДВС ЯВСДпТЕИОВНЛТВ НТжВЕзДАИВ: ИжУыИЗх ХСТ,
БТКЯТзАТ, И НДЯД иТЫВКАГ ЛДЛ ЕТЛТБДЙ АВТСБЕДСИЯТНСГ, И еТНСГ,
НСЕТеТ дТОИСДВЯПЗ Б ДжПеНЛТЗ ЛУЫГСУЕВ,И НУжГиД, дТНПЫДРыДЙ
ЛДзжТЯУ ОВЫТБВЛУ ИНдПСДАИЙ И дЕВеЕДжП. аВНВААДЙ НСЕТпД
ТЕеДАИКТБДАДдТ дЕИАсИдУ жИДЫТеД. яДзжТВ дЕВжЫТзВАИВ НСЕТпП
дТНСЕТВАТБ БТдЕТНТ- ТСБВСАТЗ пТЕЯВ (a х b ), ОСТТдЕВжВЫЙВС
ТНТиВААТНСИ СВЯДСИКЯД И ЕДНдЕВжВЫВАИВ БТЛДЫГАПо дДЕСИЗх БТдЕТН
ИНдТЫАЙВС НТЫИНС, ТСБВСх оТЕ. МДзАУР ЕТЫГ ИеЕДВС СВЯД
ИАНСЕУЯВАСДЫГАТеТ БНСУдЫВАИЙ (СВЯДV ), ЛТСТЕДЙ КДСВЯ
дВЕВТНЯПНЫИБДВСНЙ Б ТСПеЕПр. нЛЫДжПБДРыДЙНЙ дТНЫВжТБДСВЫГАТНСГ
СВЯ НТКжДВС дТжТиИВСЕВо- дЙСИОДНСАТЗ пТЕЯП Н БНСУдЫВАИВЯ И
КДЛЫРОВАИВЯ:
V - a - b - a - b - a - V
яТЯдТКИСТЕНСЕУЛСУЕИЕУВС дЕИАсИдИДЫГАТ ЕДКТЯЛАУСУР
ТиЕЙжТБУР ЯВЫТжИР Б НСЕТеУР ЛТАНСЕУЛсИР.гЫДеТжДЕЙКДЯЛАУСТЗ
НИЯЯВСЕИОАТЗ пТЕЯВ БТКАИЛДВС ХппВЛС ЛТАсВАСЕДсИИ ЯУКПЛДЫГАТ-
дТХСИОВНЛТЗ ЯПНЫИ, АИБВЫИЕУВСНЙ ТжАТТиЕДКАТНСГ дЕИ ЯАТеТЕДКТБТЯ
дТБСТЕВАИИ ТжАИо И СВо зВ дТНСЕТВАИЗ. аЕТИКБВжВАИВдЕИТиЕВСДВС
КДЛЕУеЫВААТНСГ, КДЯЛАУСТНСГ ИсВЫВАДдЕДБЫВААТ БТКжВЗНСБУВС АД
НЫУрДСВЫЙ.
нСЕТпИОВНЛДЙ пТЕЯД всВЯВАСИЕУВСНЙФВжИАТЗ
ТНАТБТЗ. „ДыВ БНВеТ ХСТ дВЕВЯВААПВ ЫДжТБПВ ТиЕДКТБДАИЙ Н
дЕВТиЫДжДАИВЯ ЯИАТЕАТеТ АДЛЫТАВАИЙ. аВЕВЯВААТНСГ БПНСУдДВС Б
оДЕДЛСВЕАТЯ жЫЙ ДжПеНЛТЗ ЯУКПЛИ БИжВх УНСТЗ НЯВыДВСНЙ АД
иТЫГрУР НВЛУАжУ БАИК (внжехпЛФ), КДСВЯ БТКБЕДыДВСНЙ ТиЕДСАТ.
может видоизменяться в зависимости от жанра и художественного
замысла. Например, героическая песня «Хьатх я КъокIас» имеет
выдержанную строфическую структуру: а - а1 - а2 - а3 - а - а2 .
Строфическая форма типа «запев-припев» a - b - a1 - b1 - a2 - b2
реализуется в песне «Къоджэбэрдыкъо Мыхьамэт». Строфическая
форма может усложняться за счет дополнения-припева, в котором
используется ассонансная лексика («о-ри-ра»), (шуточная песня
«Мэзгуащ»), инструментального вступления-отыгрыша (шуточная
песня «Нэхаемэ я Хьэсас»).
     Особое внимание стоит уделить песне «КIорэр». Она появилась
в репертуаре ансамбля в 2000 году. Аудиозапись песни была
привезена из Лондонского музыкального архива EMI А.Соколовой,
расшифровку словесного текста сделала Р.Унарокова, а нотную
расшифровку и аранжировку осуществил А.Нехай. Название
«Идущий» отражает метафорическое содержание: идущий – это,
возможно, и сама болезнь как роковая неотвратимость, и гость,
строго почитаемый в адыгской культуре, и судьба, посылающая
каждому человеку испытания и преграды. Песенная строфа
организована по принципу диалога. Каждое предложение строфы
построено в вопросо-ответной форме (a – b), что определяет
особенности тематизма и распределение вокальных партий – вопрос
исполняет солист, ответ – хор. Важную роль играет тема
инструментального    вступления    (тема   V),   которая   затем
переосмысливается в отыгрыш. Складывающаяся последовательность
тем создает подобие трех-пятичастной формы с вступлением и
заключением:
                       V -a - b - a - b - a - V
    Композитор    структурирует    принципиально    разомкнутую
обрядовую мелодию в строгую конструкцию. Благодаря замкнутой
симметричной форме возникает эффект концентрации музыкально-
поэтической мысли, нивелируется однообразность при многоразовом
повторении одних и тех же построений. Произведение приобретает
закругленность, замкнутость и целенаправленно воздействует на
слушателя.
    Строфическая форма «цементируется» единой тональной
основой. Чаще всего это переменные ладовые образования с
преобладанием минорного наклонения. Переменность выступает в
характерном для адыгской музыки виде – устой смещается на
большую секунду вниз («Сэрмаф»), затем возвращается обратно.
                               87

Страницы