Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 87 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

88
гТЫВВ ЕВжЛИ дЕИЯВЕП СВЕсТБТЗ дВЕВЯВААТНСИ (внз чпожСФ).
МНСЕВОДРСНЙ дВНАИ И Н ЛБДЕСТБТЗ дВЕВЯВААТНСГР (вМжИпахж д
юлжопоФ). яДЛ дЕДБИЫТ, дВЕВЯВААТНСГ УНСТЙ НТБВЕрДВСНЙ Б
АИНоТжЙыВЯ АДдЕДБЫВАИИ.
ЬАНДЯиЫГ вчНЫДЯВЗФЕДНдТЫДеДВС иТеДСПЯИ
БТКЯТзАТНСЙЯИ, СДЛ ЛДЛ Б ВеТ НТНСДБВ ВНСГ БТЛДЫГАДЙ И
ИАНСЕУЯВАСДЫГАДЙ еЕУддП Н ТирИЕАТЗ дДЫИСЕТЗ ЯУКПЛДЫГАПо
ЛЕДНТЛ. аЕВТиЫДжДРС дВНАИ, ЛТСТЕПВ БПжВЕзДАП Б СЕДжИсИТААТЗ
пТЕЯВ, С.В. ТНАТБАУР ЯВЫТжИР ТжАТеТЫТНАТ ИНдТЫАЙВС оТЕ ИЫИ
НТЫИНС, Д ТНСДЫГАПВ УОДНСАИЛИ ДАНДЯиЫЙ БПдТЫАЙРС пУАЛсИР
дТжеТЫТНЛДХйбф . М ТСжВЫГАПо дВНАЙо дТЙБЫЙВСНЙ ЕДКАТТиЕДКИВ
ИНдТЫГКТБДАИЙ СВЯиЕТБПо НТОВСДАИЗ. ЧДдЕИЯВЕ, Б дВНАВ внжехпЛФ
ТНАТБАУР ЯВЫТжИР ИНдТЫАЙВСНТЫИНС, Д ЯВЫТжИОВНЛИЗ БТЛДЫИК БТ
БНСУдЫВАИИ И КДЛЫРОВАИИх НТЫИНСЛД (‚ИЯЯД нДББ).
гТЫВВ КАДОИСВЫВА ЛТЯдТКИСТЕНЛИЗ БЛЫДж Б ИКЫТзВАИИ СВЯДСИКЯД
дВНВА вЧбебм l бх Ф И вюлпмИ д чйсрIпоФ, ежВ ТНАТБАДЙ СВЯД
ИНдТЫАЙВСНЙ ЯАТеТеТЫТНАТ АД ТНАТБВ оТЕДЫГАТЗ пДЛСУЕП. нДЯПЯИ,
дТзДЫУЗ, НЫТзАПЯИ И ЛЕДНТОАПЯИ Б СВЯиЕТБТ- пДЛСУЕАТЯ дЫДАВ
ЙБЫЙРСНЙ дВНАЙ вч IсежеФ И ЕДдНТжИЙ вэДпДЛ бДеДУжзДФ. М ХСИо
дЕТИКБВжВАИЙо ИАНСЕУЯВАСДЫГАТВ НТдЕТБТзжВАИВ дЕВБЕДыДВСНЙ Б
ЕДБАТдЕДБАУР дТ оУжТзВНСБВААТ- НЯПНЫТБТЗ КАДОИЯТНСИ дДЕСИР, Д
дВАИВ ОДНСТ ИНдТЫГКУВСНЙ ЛДЛ ЛТЫТЕИНСИОВНЛИЗ вИАНСЕУЯВАСФ.
гТЫГрУР жИАДЯИЛУ пДЛСУЕАТЯУ ЕДКБИСИР дЕИжДВС ИНдТЫГКТБДАИВ
дТЫИпТАИОВНЛИо дЕИВЯТБ ЛДЛ ИЯИСДсИТААТеТ, СДЛ И ЛТАСЕДНСАТеТ
СИдТБ. аЕИЯВАВАИВ дТжТиАПо НЕВжНСБ БПЕДКИСВЫГАТНСИ дЕИжДВС
КБУЛТБТЗ дДЕСИСУЕВ ЙЕЛТНСГ, ЛТЫТЕИСАТНСГ, ЛТАсВЕСАТНСГ.
я НСИЫИНСИОВНЛИ БПЕДКИСВЫГАПЯ НЕВжНСБДЯ СБТЕОВНСБД
БТЛДЫГАТеТ ДАНДЯиЫЙТСАТНИСНЙ НдВсИпИОВНЛИЗ НдТНТи
‚УЛТБТжИСВЫГ жЫЙ ИНдТЫАВАИЙ дВНВА ЕДКАТЗ зДАЕТБТЗ
АДдЕДБЫВААТНСИ И ЛТАЛЕВСАТеТ НТжВЕзДАИЙ ИКиИЕДВС ЕДКАПВ СИдП
БТЛДЫГАТЗ ДЕСИЛУЫЙсИИ. „ДНСГ дВНВА, ЛДЛ дЕДБИЫТ, БПЕДзДРыИо
НИЫГАТВ ОУБНСБТ, (дЫДОИ, ЫИЕИОВНЛИВ, еВЕТИОВНЛИВ дВНАИ)
ИНдТЫАЙВСНЙ НИНдТЫГКТБДАИВЯ дТЫАТеТ АДиТЕД ТиВЕСТАТБ И
жИАДЯИОВНЛИо БТКЯТзАТНСВЗ, ИЯВРыИоНЙ Б ДЕНВАДЫВ БТЛДЫИНСТБ. вМ
дТЫАПЗ еТЫТНФ дТРСНЙ СДЛИВ дВНАИ, ЛДЛ вФжрйфпсФ, внз чпожСФ,
вДябзЛщ, ТнжехпЛФ И ЯАТеИВ жЕУеИВ. нУыВНСБУВС И жЕУеТЗ
ДЕСИЛУЫЙсИТААПЗ НдТНТи КБУЛТБВжВАИЙ, ЛТежД БТЛДЫИНСП дТНСДБЫВАП
Б зВНСЛИВ СВЯиЕТБТ- жИАДЯИОВНЛИВ ЕДЯЛИ, АИБВЫИЕУРыИВ Ио
НТиНСБВААПВ СВЯиЕТБПВ ЛДОВНСБД. М ЕВКУЫГСДСВ СДЛТеТ ИНдТЫАВАИЙ
    Более редки примеры терцовой переменности («Си Касэй»).
Встречаются песни и с квартовой переменностью («Нэхаемэ я
Хьэсас»). Как правило, переменность устоя совершается в
нисходящем направлении.
     Ансамбль «Исламей» располагает богатыми темброво-
фактурнми возможностями, так как в его составе есть вокальная и
инструментальная группы с обширной палитрой музыкальных
красок. Преобладают песни, которые выдержаны в традиционной
форме, т.е. основную мелодию одноголосно исполняет хор или
солист, а остальные участники ансамбля выполняют функцию
подголоска жъыу. В отдельных песнях появляется разнообразие
использования тембровых сочетаний. Например, в песне «Сэрмаф»
основную мелодию исполняет солист, а мелодический вокализ во
вступлении и заключении – солистка (Римма Савв).
     Более значителен композиторский вклад в изложении тематизма
песен «Щырытlым» и «Хьатх я КъокIас», где основная тема
исполняется многоголосно на основе хоральной фактуры. Самыми,
пожалуй, сложными и красочными в темброво-фактурном плане
являются песня «КIорэр» и рапсодия «Зафак Хагауджа». В этих
произведениях инструментальное сопровождение превращается в
равноправную по художественно-смысловой значимости партию, а
пение часто используется как колористический «инструмент».
Большую динамику фактурному развитию придает использование
полифонических приемов как имитационного, так и контрастного
типов. Применение подобных средств выразительности придает
звуковой партитуре яркость, колоритность, концертность.
     К стилистически выразительным средствам творчества
вокального ансамбля относится специфический способ артикуляции.
Руководитель    для    исполнения     песен    разной   жанровой
направленности и конкретного содержания избирает разные типы
вокальной артикуляции. Часть песен, как правило, выражающих
сильное чувство, (плачи, лирические, героические песни)
исполняется с использованием полного набора обертонов и
динамических возможностей, имеющихся в арсенале вокалистов. «В
полный голос» поются такие песни, как «Мэкъуао», «Си Касэй»,
«Адыиф», «Сэрмаф» и многие другие. Существует и другой
артикуляционный способ звуковедения, когда вокалисты поставлены
в жесткие темброво-динамические рамки, нивелирующие их
собственные тембровые качества. В результате такого исполнения
                               88

Страницы