Филологический анализ художественного текста: реализация интеграции лингвистического и литературоведческого подходов в школе. Белова Н.А. - 83 стр.

эту сцену: «Иисус же, опять скорбя внутренне, приходит ко гробу, то была
пещера, и камень лежал на ней. И Иисус говорит: “Отнимите камень”.
Сестра умершего Марфа говорит ему: “Господи! Уже смердит, ибо четыре
дни, как он во гробе”. Она энергично ударила на слове четыре». Графическое
выделение автором слова, обозначающего число, заставляет читателя
внимательно отнестись к его символическому значению, важному в
истолковании смысла фрагмента текста и образа Раскольникова. Связь между
Раскольниковым и Лазарем просматривается на протяжении всего действия
романа и благодаря ей приобретает особый смысл то, что комната
Раскольникова уподобляется гробу неоднократно, и то, что именно под
камнем спрятал он украденное вещи убитой старухи. В этом аспекте
Христово повеление “Отнимите камень”, которое Раскольников слышит из
уст Сони, может означать – раскайся, сознайся в своем преступлении.
     Местоимение.     По    богатству   изобразительных     красок     среди
местоимений разных разрядов на первом месте оказываются, безусловно,
личные местоимения, употребление которых в художественном тексте
придает оттенок искренности, взволнованности:
     Я вас любил: любовь еще, быть может,
     В душе моей угасла не совсем;
     Но пусть она вас больше не тревожит:
     Я не хочу печалить вас ничем.
     Я вас любил безмолвно, безнадежно,
     То робостью, то ревностью томим;
     Я вас любил так искренне, так нежно,
     Как дай вам Бог любимой быть другим. (А. С. Пушкин)
     Часто в художественном тексте обыгрывается заместительное значение
личного местоимения мужского и женского рода: “она”, “он”: «… Я понимал,
что Грольн Льняной Голос доиграл ту мелодию, которую творил для Нее,
первой и единственной; и я боялся новой музыки, что рождалась в нем
сейчас» (Г. Л. Олди. «Ожидающий на перекрестках»).
     Исследования последних лет показывают, что сравнительно высокий
процент местоимений вообще характерен для лирических произведений в
отличие   от   прозаических.    «Обращение      к   местоимениям      вместо