Бурятское музыкальное искусство. Будаева Т.Б. - 20 стр.

интонаций на основе свободного развертывания. Это характерно для
песенной формы, в улигерных напевах, гостевых песнях.
     Следующий тип - мелодическая повторность, образующаяся на основе
повторности   ритмической:    этот   вид   присущ   хороводным,   игровым,
застольным песням и частушкам. Очень часто, наряду с буквальной
повторностью музыкальных фраз, широко применяется повторность в виде
транспозиции, образующая секвентность. В дальнейшем, в особенности в
народной песне советского периода, принцип повторности является основой
мелодического развития в бурятской народной музыке.
     Ритмическое строение бурятской народной песни исключительно
богато и разнообразно. Основу ритмического образования бурятской
народной песни составляют двухсложная и трехсложная стопа - хорей и
дактиль. Они встречаются как в чистом виде, так и в соединении с другими
ритмическими рисунками.
     Наиболее употребимыми являются песни, образующие десятисложное
стихотворное строение и складывающиеся из трех слоговых групп: 4+3+3 и
3+3+4. Встречается также и более сложное строение стиха (11,12,13-
сложные), образующиеся чаще всего на основе дробления ритмики
восьмисложных и семисложных.
     В бурятской народной песне получила большое развитие и ямбическая
стопа. Наиболее распространенным видом ямбических стихотворных строчек
является восьмисложный. В песенном творчестве бурят встречаются и другие
ритмические рисунки: анапест и амфибрахий (97;180).
     Мелодии бурятских песен отличаются узким диапазоном, что связано с
преобладанием в них небольших интервалов. В ладовом отношении можно
выделить   звукоряды   терцовые,     квартовые.   Следующий   звукоряд   -
пентатоника, которая в настоящее время служит основным звукорядом. Она
имеет пять разновидностей, из них наиболее распространены лады с
минорной окраской. Полный пентатонный звукоряд встречается в песнях,
мелодически более развитых.