Рисунок экстерьерного и интерьерного пространства в архитектуре. Евтых С.Ш - 7 стр.

      горизонта, располагающуюся на уровне глаз рисующего, и ориентируясь
на неё, уточнить соотношение перспективных сокращений предметов с пер-
спективными сокращениями стен и потолка комнаты, в которой они находятся.
Поскольку и предметы, и помещение вы наблюдаете с одной и тоже точки зре-
ния, необходимо соблюдать в рисунке единство линии горизонта, а для многих
предметов и единство точки схода.

      1.2.4 Нахождение основных тоновых отношений

        Впечатление глубины пространства передается, как и точным перспек-
тивным построением интерьера, так и включением светотени в рисунок. Для
этого, следует уже на этапе поиска в наброске интерьера характера формы
предметов, проложить штрихами тональные отношения. При этом, обратить
внимание на то, как распределяются светлые и темные пятна на плоскости и ка-
ково их композиционное расположение. Здесь учитываются света и тени на
предметах, тональная окраска предметов.
        Следует учесть, что направление линий штриховки должно соответст-
вовать направлению изображенных плоскостей в пространстве. Тон штриховки
должен учитывать и удаление объектов от рисующего. Здесь поможет знание
правил воздушной перспективы. Рисуя интерьер, где объем пространства не так
велик и разница в планах почти незаметна, нужно условно разбить условно
свой рисунок на два-три плана и решать каждый соответственно его характеру,
и за основу взять средний план. На переднем плане предметы четче прорисовы-
ваются и детализируются, средний план служит камертоном тона рисунка, а
дальний – объединяет штриховкой предметы с фоном.

      1.2.5 Стадия обобщения

        Заканчивая работу над рисунком интерьера, надо внимательно прове-
рить общее впечатление от изображения. Следует посмотреть на рисунок изда-
ли, и проверить, как согласуются между собою архитектурное пространство
интерьера и его наполненность по тону, не "лезут" ли вперед по тону предметы
дальнего плана, не являются ли рефлексы такой же силы тона, как и света, вос-
принимается ли цельным и законченным весь рисунок. Законы психологии зри-
тельного восприятия говорят о том, что не все предметы, окружающие челове-
ка, воспринимаются одинаково. Предметы, находящиеся в центре поля зрения,
мы видим более четко и ясно, чем остальные. Следовательно, учитывая законо-
мерности восприятия, мы должны и в рисунке помочь зрителю выделить глав-
ное, смягчив второстепенное.
        Наброски и зарисовки интерьера следует начинать с использованием
графитного карандаша и лишь, затем варьировать художественные материалы и
техники.
        Успешная практика в изображении интерьера, позволит студентам пе-
рейти к рисунку пейзажа.


                                                                            9