Составители:
Рубрика:
Глава 3. Реализация категории эмотивности в тексте мемуаров
296
summer of 1914, when the numb fury of versemaking first
came over me, all I really need is to visualize a certain
pavilion». Набоков детально описывает эту беседку такой,
какой она была в реальности, и такой, какой она является
ему в снах: «I dream of my pavilion at least twice a year. As
a rule, it appears in my dreams quite independently of their
subject matter, which of course, may be anything, from
abduction to zoolatry. It hangs around, so to speak, with the
unobtrusiveness of the artist’s signature. I find it clinging to
a corner of the dream canvas or cunningly worked into some
ornamental part of the picture...(мы с сожалением опускаем
некоторые детали описания)... It is just as it was in my
boyhood, a sturdy old wooden structure above a ferny ravine
in the older, riverside part of our Vyra park. Just as it was, or
perhaps a little more perfect. In the real thing some of the
glass was missing, crumpled leaves had been swept in by the
wind» (V. N., 215–216).
Неназванным Набоковым источником его вдохновения
можно считать прекрасную природу, которую блестяще
описывает автор. Как мы видим из приведенного плана се
мантической структуры главы, описаниям окружающей
обстановки – природы после грозы в парке – отведено мно
го места в этой главе. И все же любование природой, вос
хищение ею и создание стихов – далеко не то же самое.
У читателя создается впечатление, что процесс творче
ства – это чтото стихийное и мощное, необъяснимое, пре
красное и пугающее одновоременно, как гроза. Такой трак
товке процесса творчества способствует еще один символ,
используемый Набоковым, – цыганские романсы: «The
family phonograph, which the advent of the evening set in
action, was another musical machine I could hear through my
verse. On the veranda where our relatives and friends
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 294
- 295
- 296
- 297
- 298
- …
- следующая ›
- последняя »
