Французская литература после 1945 года "Новый роман" и Драма абсурда". Филюшкина С.Н - 8 стр.

лантливых» авторов и т. п. Таким образом, можно сказать, что уже тради-
ционное для французской писательницы отсутствие имен у персонажей,
превращение их в голоса (субъекты высказываний) получает в «Золотых
плодах» двойную мотивировку. С одной стороны, мы имеем дело с ано-
нимной магмой тропизмов, а с другой – с не менее анонимной властью
общественного мнения. Эта ситуация вполне осознавалась и самой фран-
цузской писательницей. По ее мнению, всякий человек – это точка пересе-
чения двух анонимных явлений (тропизмы и слова / под-разговор и разго-
вор). Именно так и возникает в романе своеобразный «коллективный пер-
сонаж», от которого и зависит судьба писательского слова.
      Несмотря на всю анонимность, переменчивость и многообразие, фи-
гура «коллективного персонажа» поддается литературоведческому анали-
зу. Поначалу кажется, что все персонажи делятся на тех, кому книга Брейе
нравится, и на тех, кто считает ее малозначительной. Но скоро становится
понятно, что дело не в самой оценке, а в способе, при помощи которого
она возникла.
      По мнению российского ученого Г. К. Косикова, всех персонажей
романа можно разделить на две группы 5 . К первой группе ученый относит
тех «местоименных персонажей» (Ж. Рикарду), которые стараются само-
стоятельно создать собственное мнение о модной книге. Это предполагает
возможность целостного отношения к тому или иному культурному фено-
мену в частности и к миру в целом. Самостоятельная точка зрения – это
внутренняя устойчивость, смысловая система координат, в рамках которой
только и можно вынести оценку. Все усилия персонажей этой группы на-
целены на то, чтобы состояться как личности. Правда, в романе Саррот
скорее показана невозможность достижения этой цели. И происходит это
из-за постоянного вынужденного общения с персонажами второй группы,
которые не позволяют выйти из настоящего времени высказывания, не по-
зволяют занять более взвешенную позицию.
      Вторая группа персонажей формируется за счет тех, у кого нет и не
может быть самостоятельного мнения. Они оперируют готовыми блоками
мысли, их слова – это мертвые слова, за которыми ничего не стоит. Так как
эти герои постоянно следят за модой, то им нравится все, что модно. При
этом они очень бояться оказаться вне логики моды, поэтому в романе по-
стоянным рефреном идет вопрос о книге. Каждый хочет не ошибиться, а
потому постоянно спрашивает у остальных, что они думают о новом романе.
Ошибиться – это значит публично признаться в несогласии с обществен-
ным мнением.


5
 См.: Косиков Г. К. Проблема личности в романах Натали Саррот / Г. К. Косиков //
Вестник МГУ. – 1972. – № 2. – С. 32–44.
                                         8