Французская литература после 1945 года "Новый роман" и Драма абсурда". Филюшкина С.Н - 7 стр.

лучшего материала не найти. Другое дело, что эта игра всякий раз обманы-
вала читательские ожидания, писатели использовали общеупотребитель-
ные шаблоны для решения собственных задач.
      Например, в детективе (самом излюбленном для новых романистов
жанре) тайна обычно раскрывается, преступник обнаружен, моральная
справедливость восторжествовала. Однако в романе той же Натали Саррот
«Портрет неизвестного» все по-другому. Некий сыщик-любитель, от лица
которого и ведется повествование, следит за ничем не примечательной па-
рой – старик-отец и его дочь. Сыщик о чем-то догадывается, выстраивает
гипотезы, но толком так и не сообщает читателю, в чем он их подозревает,
правильны ли его домыслы и т. п. К концу романа – по одной из стандарт-
ных для детектива ситуаций – он бросает свое расследование, так как сам
оказывается преступником. Очевидно, что тайна так и осталась неразга-
данной, обнаружение преступника ничего не дает, так как до конца не яс-
но, в чем состоит преступление. Можно сказать, что в финале романа у чи-
тателя остаются одни вопросы. Объяснение же сложившейся ситуации
очевидно: Саррот интересует не детектив сам по себе (хотя она и демонст-
рирует свою способность хорошо работать с основными жанровыми бло-
ками), а все те же тропизмы. Интерес же к художественным эксперимен-
там диктуется стандартным для истории литературы правилом: новое со-
держание требует новой формы. Литературный и жизненный материал
может быть любой, а объект всегда один и тот же.
      Одной из самых привилегированных тем «новых романистов» в це-
лом и Натали Саррот в частности была тема писательского творчества. Ин-
терес к этому аспекту человеческой деятельности был обусловлен не толь-
ко сугубо профессиональными причинами, но и полностью соответствовал
общеэстетическим установкам «анти-романа». Одним из самых выдаю-
щихся произведений, связанных с этой темой, является роман Саррот «Зо-
лотые плоды» (1963). В нем, правда, анализу подвергаются общественные
механизмы литературного процесса, а не творческая кухня писателя. Это
скорее не «роман о романе», а «роман о восприятии романа». Акцент сде-
лан не на творца, а на потребителя, на читателя, от которого и зависит по-
следующая судьба книги.
      Роман построен как сборник своеобразных «новелл», персонажи ко-
торых не знакомы друг с другом. Объединены они только потому, что в их
разговорах и мыслях постоянно всплывает последняя новинка книжного
сезона – роман некоего Жака Брейе «Золотые плоды». О самой книге –
опять же в силу очевидной автометалитературности названия – читатель
так ничего и не узнает. Это книга – повод для разговора, для обмена мне-
ниями, для раскрытия внутреннего мира человека. С ее помощью Саррот
показывает из чего и как складывается литературная репутация, формиру-
ется мода на то или иное произведение, происходит постоянная смена «та-
                                    7