ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
33
должен быть готов ответить на вопросы и замечания по теме своей
работы.
В процессе защиты диплома выпускник может использовать
разный сопутствующий его работе материал (отзывы, публикации,
видеофильмы и т. д.).
Студенты, успешно выполнившие дипломную работу и
оформившие необходимую документацию к защите, освобожда-
ются от сдачи государственного экзамена по специальным дисци-
плинам
.
Роль теоретической работы выпускника исключительно важ-
на, так как она должна заложить фундамент всей его сценарно-ре-
жиссерской работе как во время осуществления дипломного про-
екта, так и самостоятельной профессиональной деятельности ре-
жиссера.
34
Глава 4. СЦЕНАРНАЯ
И РЕЖИССЕРСКО-ПОСТАНОВОЧНАЯ РАБОТА
(ДИПЛОМНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ)
Большая теоретическая работа, которая предшествует сце-
нарному и режиссерскому творчеству, является обязательной. Ес-
ли студент проделал ее добросовестно, обобщил и систематизиро-
вал все полученные знания за четыре года обучения в вузе, извлек
практическую помощь из своей научной работы, он способен от-
ветить на главные вопросы, без которых творческая работа будет
бесплодной.
Теперь будущий режиссер твердо знает, о чем сегодня стоит
«ставить», на какую тему говорить со своими ровесниками, с
детьми и т. д. Таким образом, автор определил тему работы (о
чем?). Она должна быть обозначена под цифрой один в диплом-
ном проекте (перед тем, как будет представлен сценарий).
Но относительно
одной и той же темы у разных авторов мо-
гут быть совершенно различные точки зрения. Зримые образы
начнут возникать тогда, когда в сознании режиссера определится
ясная мысль, которая не будет давать ему покоя, пока он «не зара-
зит» ею большое количество людей. Самое ценное и важное в
творчестве режиссера – конек художественного
образа – не удает-
ся, ибо художественный образ есть зримое воплощение мысли ав-
тора (что я хочу сказать?).
Тема и мысль должны быть созвучны времени. Важно знать
и уметь доказать, ради чего нужно сегодня говорить на эту тему.
Убедить родителей и детей в процессе праздника в том, что
совместное действие приносит
удовольствие, радость, удовлетво-
рение жизнью, необходимо ради того, чтобы они сами сознатель-
но стремились к этому и искали формы взаимодействия через
труд, увлечение, творчество... Или убедить в том, что неформаль-
ное, непосредственное общение детей разных национальностей во
должен быть готов ответить на вопросы и замечания по теме своей работы. В процессе защиты диплома выпускник может использовать разный сопутствующий его работе материал (отзывы, публикации, видеофильмы и т. д.). Студенты, успешно выполнившие дипломную работу и Глава 4. СЦЕНАРНАЯ оформившие необходимую документацию к защите, освобожда- И РЕЖИССЕРСКО-ПОСТАНОВОЧНАЯ РАБОТА ются от сдачи государственного экзамена по специальным дисци- (ДИПЛОМНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ) плинам. Роль теоретической работы выпускника исключительно важ- Большая теоретическая работа, которая предшествует сце- на, так как она должна заложить фундамент всей его сценарно-ре- нарному и режиссерскому творчеству, является обязательной. Ес- жиссерской работе как во время осуществления дипломного про- ли студент проделал ее добросовестно, обобщил и систематизиро- екта, так и самостоятельной профессиональной деятельности ре- вал все полученные знания за четыре года обучения в вузе, извлек жиссера. практическую помощь из своей научной работы, он способен от- ветить на главные вопросы, без которых творческая работа будет бесплодной. Теперь будущий режиссер твердо знает, о чем сегодня стоит «ставить», на какую тему говорить со своими ровесниками, с детьми и т. д. Таким образом, автор определил тему работы (о чем?). Она должна быть обозначена под цифрой один в диплом- ном проекте (перед тем, как будет представлен сценарий). Но относительно одной и той же темы у разных авторов мо- гут быть совершенно различные точки зрения. Зримые образы начнут возникать тогда, когда в сознании режиссера определится ясная мысль, которая не будет давать ему покоя, пока он «не зара- зит» ею большое количество людей. Самое ценное и важное в творчестве режиссера – конек художественного образа – не удает- ся, ибо художественный образ есть зримое воплощение мысли ав- тора (что я хочу сказать?). Тема и мысль должны быть созвучны времени. Важно знать и уметь доказать, ради чего нужно сегодня говорить на эту тему. Убедить родителей и детей в процессе праздника в том, что совместное действие приносит удовольствие, радость, удовлетво- рение жизнью, необходимо ради того, чтобы они сами сознатель- но стремились к этому и искали формы взаимодействия через труд, увлечение, творчество... Или убедить в том, что неформаль- ное, непосредственное общение детей разных национальностей во 33 34
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 15
- 16
- 17
- 18
- 19
- …
- следующая ›
- последняя »