Выпускная квалификационная работа. Генова Н.М - 33 стр.

       БАСНЯ. Краткий рассказ, более всего в стихах, главным образом          ВОДЕВИЛЬ. Вид комедии – легкая развлекательная пьеса быто-
сатирического характера. Цель басни – осмеивание человеческих поро-    вого содержания, основанная на занимательной интриге и сочетающая
ков, недостатков общественной жизни. В иносказательном сюжете басни    остроумный диалог с музыкой и танцами, веселыми песенками-куплета-
действующими лицами чаще являются условные басенные звери.             ми. Водевиль занял важное место в театральном репертуаре Европы XIX
       Возникновение басни связывают с легендарным древнегреческим     века. Водевиль является также школой актерского мастерства, так как
баснописцем Эзопом; его басни написаны в прозе. Большой популярно-     требовал от исполнителей живости ведения диалога, быстрого перево-
стью пользовались басни французского поэта XVII века Лафонтена. В      площения, изобретательности и сценического изящества.
России XVIII века к басенному жанру охотно обращались В. Тредиаков-           В России водевиль развивался с начала XIX века. (А.А. Шахов-
ский, А. Кантемир, М. Ломоносов, А. Сумароков и многие др., но наи-    ский), а расцвет получил в 30–40-х годах (П. Каратыгин, Д. Ленский). К
большим мастерством отличаются басни И. Крылова. В советской поэзии    числу лучших русских водевилей принадлежит «Лев Гурыч Синичкин»
заслужили известность басни Д. Бедного, С. Михалкова.                  (1839) Ленского. Мастером водевилей выступил А.П. Чехов в одноакт-
       (Лит.: Справ. материалы. С. 21)                                 ных пьесах «Медведь», «Предложение», «Свадьба».
       БУРЛЕСКА. (от фр. шутка). Жанр комической пародийной по-               (Лит.: Справ. материалы. С. 33)
эзии, в которой возвышенная тема обычно излагается в нарочито юмори-          ГАЛА. Большой и яркий, праздничный (о зрелище). Г.-концерт,
стической форме или «низкая» тема воплощается с помощью «высокого      Г.-представление.
штиля». Известный украинский поэт И.П. Котляревский, использовав              (Ожегов. С. 129)
сюжет поэмы «Энеида» римского поэта Вергилия, написанной высоким              ГИПЕРБОЛА. Преувеличение, стилистическая фигура или худо-
стилем, создал свою знаменитую одноименную пародийную поэму. Вот       жественный прием, основанный на преувеличении тех или иных свойств
ее начало:                                                             изображаемого предмета или явления. Гипербола является художествен-
                        Эней был парубок бедовый                       ной условностью; вводится в художественную ткань произведения для
                        И хлопец хоть куда казак,                      большей выразительности; характерна для поэтики романтизма и жанра
                        На шашни прыткий, непутевый,                   сатиры (Н.В. Гоголь, М.Е. Салтыков-Щедрин, В.В. Маяковский).
                        Затмил он записных гуляк.                             (Лит. энцикл. слов. С. 78)
                        Когда же Трою в битве грозной                         ГРОТЕСК. 1. Художественный прием, например, в литературе,
                        Сравняли с кучею навозной,                     искусстве: изображение людей или предметов в фантастически преуве-
                        Котомку сгреб и тягу дал;                      личенном виде. 2. Орнамент, состоящий из причудливо сочетающихся
                        С собою прихватил троянцев,                    изображений животных, растений и т. д.
                        Бритоголовых голодранцев,                             Подлинный гротеск – это полное, яркое, меткое, типичное, всеис-
                        И грекам пятки показал.                        черпывающее, наиболее простое внешнее выражение большого, глубоко-
       (Лит.: Справ. материалы. С. 25)                                 го и хорошо пережитого внутреннего содержания роли творчества арти-
       БУФФОНАДА. (от ит. паясничество, шутовство). Резко преуве-      ста. В таком переживании и воплощении нет ничего лишнего, а только са-
личенный, грубый комизм. Буффонада ведет начало от площадного на-      мое необходимое… Вот если сущность будет больше формы, тогда гро-
родного театра (фарс, театр мимов и скоморохов, комедия масок). Эле-   теск… (Отелло – Сальвини: подлинный трагический гротеск). Гротеск…
менты буффонады встречаются в драматургии В. Шекспира, Ж. Мольера,     гораздо больше, чем простая характерность… Подлинный гротеск – иде-
Н.В. Гоголя, А.В. Сухово-Кобылина и др. Буффонада широко распростра-   ал нашего сценического творчества.
нена в цирке, особенно в клоунаде.                                            Предельное преувеличение, придающее образу фантастический
       (Лит.: Справ. материалы. С. 25)                                 характер. Гротеск нарушает границы правдоподобия, придает изображе-
       ВАРЬЕТЕ. 1. Театр, сочетающий в своих представлениях разные     нию условность и, что особенно важно, выводит образ за пределы веро-
произведения легких жанров (эстрадных, комедийных, цирковых, музы-     ятного, деформируя его. Существенные теоретические идеи о гротеске
кальных). 2. О театре: дающий такие представления.                     высказал М.М. Бахтин: «Гротескный образ характеризует явление в со-
       (Ожегов. С. 73)

                                65                                                                      66