Выпускная квалификационная работа. Генова Н.М - 34 стр.

стоянии его изменения, незавершенной еще метаморфозы, в стадии            бытий: от завязки, которой чаще всего предшествует экспозиция, через
смерти и рождения роста и становления…»                                   развитие действия и кульминацию к развязке, последнюю может завер-
       Термин гротеск получил распространение в XV–XVI веках, когда       шить эпилог. Действие свойственно прежде всего эпическим и драмати-
при раскопках древнеримских подземных помещений (гротов) были об-         ческим произведениям, основанным на изображении событий и поступ-
наружены настенные росписи с причудливыми узорами, в которых ши-          ков персонажей. Причем в драме действие изображается как бы непо-
роко использовались мотивы из растительной и животной жизни. Грото-       средственно происходящим на глазах у зрителя, как процесс, разверты-
вые раскопки обычно предназначались для обрамления небольших по           вающийся в настоящем времени, а в эпосе оно описывается как закон-
размеру (и более дорогих по исполнению) живописных произведений, по       ченное, происходящее в прошлом.
контрасту подчеркивая их красоту, гармоничность, возвышенный харак-              Действие – основа ритмической партитуры спектакля.
тер. Вместе с тем они как бы соединяли этот мир идеальной красоты,               Мы говорим: ритм – основа нашего искусства. А как бороться за
безупречной героики с неупорядоченной действительностью, с самыми         этот ритм? Какие рельсы приготовить для того, чтобы в этом ритме по-
«низкими» – растительными и животными – ее формами.                       катился наш спектакль? Этими рельсами является развитая партитура
       Как художественный образ гротеск отличается двуплановостью,        физического действия.
контрастностью, гротеск всегда отклонение от нормы, условность, пре-             Действие – основной повод реализации сценического образа. Ха-
увеличение, сгущение, намеренная карикатура. Гротескны в своей основе     рактер действия, отбор действий, самый процесс действования наилучшим
такие замечательные произведения разных эпох, как «Путешествие Гул-       образом выразят задуманный, «запланированный» актером образ.
ливера» Д. Свифта, «Крошка Цахес» Э.Т. Гофмана, «Нос» и «Мертвые                 Когда мы, режиссеры, требуем действенного поведения актера на
души» Н.В. Гоголя.                                                        сцене, действенной реализации образа, мы заботимся о том, чтобы образ
       Наглядное представление о природе сатирического гротеска дает      не рассказывался актером или его партнерами со сцены, а именно пока-
«История одного города» М.Е. Салтыкова-Щедрина. Выразительный             зывался, реализовывался в поступках. Мы требуем системы поступков,
гротеск в «Истории…» – собирательный образ города Глупова, населен-       авторами которых являлся бы театр, актер и режиссер (а не только тех,
ного сонными и равнодушными обывателями, всецело погруженными в           которые дает персонажу драматург). Мы хотим, чтобы роль обрастала
животное, бездуховное существование. Под стать глуповцам их градо-        системой поступков в сценической среде, чтобы поступком являлась ка-
правители, в особенности Органчик, Угрюм-Бурчеев – персонажи-авто-        ждая деталь, мелочь нашей физической жизни. При этом очень важно, на
маты, полностью лишенные человеческих качеств даже в самых элемен-        что положено то или иное действие, с чем оно смонтировано, с чем оно
тарных их проявлениях. Все герои и сюжетные положения в «Исто-            контрастирует и т. д.
рии…» нелепы, смешны, фантастичны, неправдоподобны и вместе с тем                Действие – панацея от всех актерских бед, от передразнивания,
типичны. Они широко обобщают наиболее мрачные и омертвевшие яв-           играния чувств, от аморфного сценического поведения, когда актер «пе-
ления русской общественной жизни времен самодержавия и крепостниче-       реваливается» из одного эмоционального состояния в другое и ничего не
ства.                                                                     делает, ничего не добивается, а все его хотения существуют лишь в по-
       Таким образом, в гротеске за внешним неправдоподобием, фанта-      тенции.
стичностью кроется глубокое художественное обобщение важных явле-                Для драматурга действие является основой построения характера,
ний жизни.                                                                так и для актера это основа построения сценического образа
       (Локшина. С. 79; Бахтин. С. 30; Станиславский. 1982. С. 239–242;          На сцене нужно действовать. Действие, активность – вот на чем
Слов. лит. терминов. С. 60; Лит.: справ. материалы. С. 40)                зиждется драматургическое искусство, искусство актера… На сцене
       ДЕЙСТВИЕ. 1. Акт в драме. 2. Поступки персонажей. 3. Система       нужно действовать – внутренне и внешне… обоснованно, целесообразно
событий в произведении. В последнем случае действие близко по значе-      и продуктивно.
нию к сюжету, но не исчерпывает его, так как сюжет наряду с системой             Действие – те кирпичики, из которых складывается здание спек-
событий включает в себя и характеры действующих лиц. Иначе говоря,        такля. Нельзя сыграть музыкальное произведение без партитуры, напи-
действие определяет внешнюю (наиболее конкретную, «материальную»)         санной нотами. Наша партитура – действенная цепочка, организация
сторону сюжета: его организацию, через последовательное течение со-       действия во имя «сверхзадачи». Действенный анализ – переведение

                                  67                                                                       68