Выпускная квалификационная работа. Генова Н.М - 43 стр.

       ТЕАТРАЛЬНАЯ ЭТИКА. …Это не только моральный кодекс                 хорошей традиции. В ее пределах заключена масса возможностей для
поведения актеров и режиссеров в работе, но одновременно и условия        проявления личного, индивидуального, неповторимого.
для их всестороннего творческого раскрытия, художественного форми-               (Товстоногов. С. 116–117)
рования и технологического вооружения.                                           УСЛОВНЫЙ ТЕАТР. Условный метод полагает в театре четвер-
       (Попов. 1980. С. 362)                                              того творца – после автора, актера и режиссера; это – зритель. Условный
       Этика – учение о нравственности. Она вырабатывает правильные       театр создает такую инсценировку, где зрителю своим воображением,
нравственные устои, которые помогают оберегать человеческую душу от       творчески приходится дорисовывать данные сценой намеки.
растления и регулирует взаимоотношения отдельных людей и целых го-               Условный театр таков, что зритель ни одной минуты не забывает,
сударств между собой.                                                     что перед ним актеры, которые играют, что перед ними зрительный зал, а
       Артистическая этика – узкопрофессиональная этика сценических       под ногами сцена, а по бокам – декорации. Как в картине: глядя на нее,
деятелей. Ее основы те же, что и у общественной этики, но они должны      ни на минуту не забываешь, что это – краски, полотно, кисть, а вместе с
быть приспособлены к условиям нашего искусства.                           тем получаешь высшее и просветленное чувство жизни. И даже часто
       (Станиславский. 1982. С. 276, 280)                                 так: чем больше картина, тем сильнее чувство жизни.
       ТЕМА. То, что положено в основу, главная мысль литературного              (Мейерхольд. С. 164)
произведения, основная проблема, поставленная в нем художником.                  ФАБУЛА. Последовательность изображения событий, фактов,
       Социальный заказ времени.                                          поступков героев в художественном повествовании.
       (Гончаров. С. 103; Слов. лит. терминов. С. 495)                           (Локшина. С. 298)
       ТЕМП. 1. Быстрота движения; степень быстроты в исполнении                 ФАНТАЗИЯ. 1. Творческое воображение, создание новых обра-
какого-либо дела, задания; скорость с которой протекает какое-либо яв-    зов на основе прошлых восприятий. 2. Мечта, выдумка, нечто неправдо-
ление. 2. Степень скорости исполнения музыкального произведения; оп-      подобное. 3. Музыкальная пьеса в свободной форме.
ределяется терминами.                                                            (Локшина. С. 299)
       (Локшина. С. 280)                                                         ФАНТАСМАГОРИЯ. 1. Фантастические картины и фигуры, по-
       ТРАГЕДИЯ. 1. Драматическое произведение, в основе которого         лучаемые при помощи различных оптических приспособлений. 2. Приз-
лежат непримиримые жизненные конфликты, борьба общественных сил,          рачное, фантастическое представление о чем-либо, бредовые видения,
столкновения характеров, страстей, чаще всего оканчивается гибелью        нечто нереальное. 3. Причудливое, удивительное превращение, измене-
героя. 2. Большое несчастье с гибельными последствиями.                   ние.
       (Локшина. С. 286)                                                         (Локшина. С. 299)
       ТРАГИКОМЕДИЯ. 1. Драматическое произведение, совмещаю-                    ФАНТАСТИКА. 1. Представления, мысли, образы, созданные
щее трагический и комический элементы. 2. Происшествие, положение, в      воображением. 2. Литературное или художественное произведение, ки-
которых к печальному примешивается смешное.                               нофильм и т. д. с воображенными отсутствующими в действительности
       (Локшина. С. 286)                                                  образами и сюжетами, а также совокупность таких произведений.
       ТРАДИЦИЯ. Отличная вещь, если ее понимать, как исторически                (Локшина. С. 300)
сложившуюся мудрость. Традиция – вреднейшая штука, если понимать                 ФАРС. 1. Легкая комедия, вид театрального представления, ши-
ее как свод правил, приемов решений. Традиция легко переходит в           роко развивающийся в средневековых западноевропейских городах, в
штамп, а уважение к прошлому – в пренебрежение к настоящему. Очень        позднейшем понимании – комедия или водевиль грубоватого, часто иг-
часто традиция превращается в своеобразную решетку между классиком        ривого содержания. 2. Шутовская выходка, грубая шутка.
и зрителем. А режиссеры бегают перед этой решеткой или позади нее, не            (Локшина. С. 300)
рискуя убрать ее вовсе. «Режиссер свято хранит традиции», – говорят              ФЕЕРИЯ. 1. Представление, большей частью с фантастическим
они в том случае, когда театр смотрит на классика через решетку, как на   сюжетом, эффектной постановкой, роскошными декорациями костюма-
божество, боясь тронуть руками. «Режиссер в плену традиций», – пишут      ми. 2. Волшебное сказочное зрелище.
критики после такого спектакля… Нет ничего зазорного в следовании                (Локшина. С. 302)

                                  85                                                                        86