Выпускная квалификационная работа. Генова Н.М - 42 стр.

       СИМВОЛ. 1. Предмет, действие и т. п., служащее условным обо-               Это мировосприятие, идейно-художественная позиция режиссера,
значением какого-либо понятия, идеи, явления. 2. Условное обозначение      помноженная на пьесу, ее конфликт. Замысел его рождается от столкно-
какой-либо величины, принятое в той или иной науке.                        вения – слияния творческих индивидуальностей драматурга и режиссера.
       (Локшина. С. 258)                                                          (Захаров. С. 11; Лобанов. С. 66; Попов. 1980. С. 76; Рехельс. С. 52)
       СИМВОЛИКА. 1. Условное, символическое значение, приписы-                   СТИЛЬ. 1. Совокупность признаков, характеризующих литерату-
ваемое чему-либо. 2. Совокупность каких-либо символов.                     ру, изобразительность и декоративное искусство, архитектуру, музыку
       (Локшина. С. 259)                                                   определенного времени и направления со стороны идейно-художествен-
       СИНТЕЗ. 1. Метод исследования какого-либо явления в его един-       ных особенностей, отличительных черт, проявляющихся в творчестве
стве и взаимной связи частей, обобщение, сведение в единое целое дан-      писателя, художника и т. д., а также в их отдельных произведениях.
ных, добытых анализом. 2. Единство, целостность каких-либо связанных       2. Приемы использования средств языка. 3. Приемы, методы какой-либо
между собой предметов, явлений.                                            работы, деятельности; манера поведения.
       (Локшина. С. 259)                                                          (Локшина. С. 271)
       СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО. Результатами исканий всей                          СЦЕНИЧЕСКИЙ ХАРАКТЕР. Сценический характер я пони-
моей жизни является так называемая моя «система», нащупанный мною          маю как свойства самого актера, сконцентрированные под прессом пред-
метод актерской работы, позволяющий актеру создавать образ роли, рас-      лагаемых обстоятельств и переходящие в результате этого в новое каче-
крывать в ней жизнь человеческого дух и естественно воплощать ее на        ство – в характер действующего лица. Личность исполнителя, пусть опо-
сцене в красивой художественной форме.                                     средованно, не прямым путем, непременно должна быть выражена в сце-
       «Система» моя распадается на две главные части: 1) внутренняя и     ническом создании. Даже если актер играет человека, во многом себе
внешняя работа артиста над собой, 2) внутренняя и внешняя работа над       противоположного, он сам должен быть виден.
ролью. Внутренняя работа над собой заключается в выработке психиче-               (Гончаров. С. 332–333)
ской техники, позволяющей артисту вызывать в себе творческое само-                СЦЕНИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ. Найти сценическое решение того
чувствие, при котором на него всего легче сходит вдохновение. Внешняя      или иного произведения – значит воплотить в сценических формах непо-
работа над собой заключается в приготовлении телесного аппарата к во-      вторимость авторского взгляда на жизнь, найти тот ракурс, в котором
площению роли и точной передаче ее внутренней жизни. Работа над ро-        находились предмет и действительность в глазах автора.
лью заключается в изучении духовной сущности драматического произ-                Это значит найти адекватное решение, на языке театра – обнару-
ведения, того зерна, из которого оно создалось и которое определяет его    жить меру условности, природу чувств, свойственную данному автору и
смысл, как и смысл каждой из составляющих его ролей.                       данному произведению.
       Система Станиславского – самая реалистичная система в творче-              (Товстоногов. С. 176)
стве, потому что она строится по законам самой жизни, где существует              СЮЖЕТ. 1. Событие или ряд связанных между собой и последо-
нерасторжимое единство физического и психического, где самое слож-         вательно развивающихся событий, которые составляют содержание ху-
ное духовное явление выражается через последовательную цепь кон-           дожественного произведения и в которых развиваются характеры дейст-
кретных физических действий.                                               вующих лиц. 2. В изобразительном искусстве – предмет изображения.
       (Станиславский. 1962. С. 486; Товстоногов. С. 237)                         (Локшина. С. 276)
       СПЕКТАКЛЬ. Для меня всегда сочинение.                                      ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС. Полная сосредоточенность всей ду-
       Спектакль – та равнодействующая, которая объединяет авторское,      ховной и физической природы. Она захватывает не только зрение и слух,
режиссерское, актерское понимание жизни.                                   но все пять чувств человека. Она захватывает, кроме того, и тело, и
       …Стройная, органически связанная система образов, вскрываю-         мысль, и ум, и волю, и чувство, и память, и воображение. Вся духовная и
щих идею произведения. Отдельный сценический образ реализуется че-         физическая природа должна быть устремлена при творчестве на то, что
рез богатое, многообразное сценическое поведение, а, следовательно, весь   происходит в душе изображаемого лица.
спектакль имеет чрезвычайно сложную режиссерско-актерскую форму.                  (Станиславский. 1954. Т. 1. С. 302)


                                  83                                                                           84