Культурология. Гладышева С.Г - 179 стр.

                                       179

      5. Отказ от идеала традиции, утверждение постоянного обновления.
      6. Программы трансформации («перекодирования») культуры –
следствие представлений о конструктивной, творческой природе сознания.
      7.    Возникновение       нового     художественного      языка,
художественных стилей, которые представляют мир не как заданный
извне, а как созданный в сознании человека.
      В то же время модернизм рассматривается в более узком смысле
– как проявление новой установки сознания в художественном
творчестве конца XIX–начала ХХ века. Под влиянием модернизма
искусство мыслило себя не подражающим жизни, а реальной силой,
заново конструирующей, преображающей жизнь.
      В архитектуре рубежа веков предпосылкой модернизма стал
стиль модерн, который в Германии назывался – югенд-стиль, в Италии
– «растительный стиль» или либерти, во Франции – ар-нуво. Его
теоретики: бельгийский архитектор Хенри Ван де Вельде и английский
архитектор Уильям Моррис выдвинули идею преобразования
окружающего мира посредством красоты. Они предполагали
осуществить синтез искусств, в основе которого лежит архитектура. В
модерне параллельно развивались две линии: декоративная
(«капризные» формы и контуры) и конструктивная прямолинейность,
ясное построение). Для первой характерны дома-иллюзии, дома-
растения; отрицание симметричности форм. Уильям Моррис создавал
предметы интерьера, вдохновлённые растительными орнаментами. Для
второй – культ машины, техники, современных материалов (железо,
стекло, железобетон). В обоих случаях модерн стремился сочетать
художественные и утилитарные функции создаваемых произведений,
вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека. Однако
именно вторая тенденция стала определяющей для архитектуры
модернизма – стиля 20-х – 70гг. ХХ в33. Предпосылки кризиса
рационализма и становления модернисткого миропонимания появились
в живописи импрессионизма (от франц. impression – впечатление).


33
  Представители: Фрэнк Ллойд Райт (музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке),
Вальтер Гропиус (здание "Баухауза" в Дессау), Рихард Нойтра ("Особняк в пустыне" в
Палм-Спрингсе), Мис ван Дер Роэ (Сигрэм Билдинг в Нью-Йорке), Ле Корбюзье (Дом
Центросоюза в Москве), Алвар Аалто (Концертный зал «Финляндия» в Хельсинки),
Оскар Нимейер (кафедральный собор в Бразилиа).