Культурология. Головнёва Е.В - 73 стр.

взяточничества и казнокрадства чиновников и одобрение честных интеллигентных
тружеников, вопрос о личной свободе человека и его правах и т. д. и т. п. Подобно
новым романам пьесы в 60-х — начале 70-х годов создавались в соответствии с демо-
кратическими настроениями зрителей. Вырабатывался своеобразный эталон построе-
ния таких драматических произведений: носитель зла — светский или очень богатый
человек, жертва — чистая хорошая девушка, небогатая и невысокого звания. Проти-
востоит окружающему злу и мужественно заступается за невинную жертву молодой
учитель (студент или врач). При этом образ бедного, благородного интеллигента —
разночинца стал появляться почти в каждой пьесе.
       Наиболее полное и художественное претворение национальная тема получила
в творчестве А.Н. Островского. Островский разработал новые методы построения ре-
алистической драмы — сюжеты его произведений основаны на глубоких нравствен-
ных и социальных конфликтах, которые так же, как и психологические характеристи-
ки персонажей, раскрываются по ходу действия. Необычайным богатством и подлин-
ной народностью отличается язык пьес Островского. Значение его творчества для
развития русской драматической сцены огромно и непреходяще — пьесы Островско-
го, выдержав испытание временем, и по сей день идут с успехом в русских театрах.
        Оплотом сценического реализма стал Малый (московский) театр — театр
Щепкина и Островского. Именно на его сцене в лице его актеров образы Островского
получили великолепных исполнителей. (например: П. М. Садовский стал непревзой-
денным исполнителем — Дикого в «Грозе», Самсона Силыча Большова в «Свои люди
— сочтемся» и др; его сын М. П. Садовский считался лучшим Хлестаковым; О. О.
Садовская играла роли купчих и свах в пьесах Островского, Матрены («Власть тьмы»
Л. Толстого), графини-бабушки («Горе от ума» Грибоедова)).

                              3.4. Русский реализм.
                         Товарищество передвижников.
         Вторая половина XIX века в истории русского изобразительного искусства
отмечена интенсивным и плодотворным развитием. Специфику этого процесса опре-
деляло прежде всего влияние русской действительности периода буржуазных реформ,
ломки старых устоев и становления новых социальных н общественных отношений.
Процесс демократизации общественной и культурной жизни способствовал появле-
нию среди представителей искусства большего числа разночинцев, выходцев из низ-
ших слоев населения — гениальный Репин был сыном военного поселянина, Крам-
ской — мелкого чиновника, Суриков происходил из сибирской казачьей семьи, Леви-
тан был сыном бедных еврейских родителей. Разночинцами были многие художники
второй половины XIX века, они хорошо знали жизнь деревни, глухих провинциаль-
ных углов, быт мелкого чиновничества, мещанства. Свой житейский опыт, свое де-
мократическое мировоззрение они естественно привносили в творчество, их искусст-
во не могло развиваться изолированно от жизни. Репин признавался: «...окружающая
жизнь меня слишком волнует, не дает покоя, сана просится на холст; действи-
тельность слишком возмутительна, чтобы со спокойной совестью вышивать узоры —
                                       73