Стилистика и литературное редактирование. Константинова Л.А. - 190 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТулГУ | Тула

Составители: 

Рубрика: 

157
от слова «cinema» - движение.
Правила построения литературного произведения известны с глубокой древности.
Цицерон, говоря о том, что пытаться изложить письменно свои мысли, не умея их ни
расположить, ни ясно выразить, ни увлечь читателя приятным слогом, может только человек,
злоупотребляющий своим временем и писанием, на первое место ставил умение
расположить свои мысли. Последовательность частей должна быть мотивированной, части -
соразмерными, а приёмы композиции определяться содержанием и характером
произведения. Прочность его конструкции достигается чётким выделением центральной
проблемы, умением отобрать необходимое и отказаться от всего лишнего, гармоничностью
сочетания частей. Композиционная полнота, необходимость и единство - требования, общие
для построения всех литературных произведений независимо от их вида и жанра. В полной
мере эти требования распространяются на произведения журналистские.
Современная филология знает две трактовки термина «композиция» -
литературоведческую и лингвистическую - и соответственно два подхода к определению
задач композиции. Литературоведение толкует композицию широко как этап творческого
процесса, лингвистика понимает её как сочетание лингвистических единиц, составляющих
речевое произведение, определяя жанр как относительно устойчивую композиционно-
речевую схему. «Стилистика речи должна включать в себя ... учение о композиционных
системах основных жанров или конструктивных разновидностях общественной речи»,3 -
писал академик В.В. Виноградов. Изучение композиции - одно из развивающихся
направлений стилистики. Обе трактовки термина «композиция» - и литературоведческая и
лингвистическая - плодотворны при теоретическом осмыслении задач редактора и
открывают путь для его практических действий над текстом.
Принято различать композицию художественного произведения, в основе которого
лежит сюжет, и композицию произведения, не относящегося к литературе художественной, в
основе которого лежит план, т. е. поэтический образ в первом случае, логическое построение
- во втором. Композиция информационных публикаций преследует цель - сообщить
информацию, точно передать факты, используя для этого выработанные практикой
стереотипы построения. Понятие «композиция» шире понятия «сюжет», и лишь изучение
композиции позволяет оценить авторский замысел во всём его своеобразии и сложности,
помогает выяснить роль различных вне сюжетных включений - лирических отступлений,
различных композиционных рамок и других авторских приёмов.
Как известно, первое знакомство читателей с романом М.Ю. Лермонтова «Герой
нашего времени» произошло по журнальным публикациям. Причём последовательность, в
которой излагались события, была не той, какую мы видим сейчас в романе. Готовя
отдельное издание, Лермонтов нашёл способ так связать повести между собой, что они
раскрыли историю характера его героя. Три повести: «Тамань», «Княжна Мэри» и
«Фаталист» - составили журнал Печорина, а повести «Бэла» и «Максим Максимыч»,
включившая в себя краткое предисловие к журналу, были поставлены в начало книги. И
вскоре после выхода в свет первого издания «Героя нашего времени» В.Г. Белинский писал:
«Роман г. Лермонтова проникнут единством мысли, и потому, несмотря на его
эпизодическую отрывочность, его нельзя читать не в том порядке, в каком расположил его
сам автор: иначе вы прочтёте две превосходные повести и несколько превосходных рас-
сказов, но романа не будете знать. Тут нет ни страницы, ни слова, ни черты, которые были
бы наброшены случайно: тут всё выходит из одной главной идеи и всё в неё возвращается».1
Чтобы из отдельных повестей получилось новое произведение, Лермонтов не написал
ничего нового. Он ограничился минимумом: точно расположил материал, сделал небольшие
связки, убрал несколько фраз, т. е. проделал редакторскую по своей сути работу.5
Чем сложнее по замыслу произведение, тем обычно сложнее его композиция,
отражающая различные сдвиги во времени, вводящая рассказ от лица разных героев.
Чёткость построения -необходимое требование к произведениям публицистики. Искусство
публициста подразумевает как обязательное условие продуманность композиции, умение

Страницы