ВУЗ:
Составители:
161
оказался нереализованным, формальным. Помочь автору было можно и нужно, но это не
было сделано редактором.
Каждый журналистский жанр располагает своей системой приёмов организации
материала, но даже традиционные журналистские жанры не остаются неизменными.
Примером может служить репортаж, о возможностях которого при современной трактовке
его задач сегодня размышляют журналисты-практики, оставаясь верными основному
признаку жанра, его доминанте: пишущий - очевидец или участник события. Понимание
сути приёмов композиции, умение подойти к ним творчески лежат в основе методики работы
над текстом как одна из составляющих профессионализма литературной работы журналиста
и редактора.
РАЗБОР ПРАКТИКИ
Работа редактора над планом. Проверенный приём оценки редактором композиции
рукописи - анализ её плана. Может возникнуть необходимость составить план не только всей
рукописи, но и специально какой-то одной из её частей. В своей практике редактор
встречается с планами трёх видов: авторским планом будущего произведения, планом
уже написанного произведения и планом редакторских изменений, включающим
рекомендации по уточнению и переработке рукописи.
В живом процессе журналистского творчества все его этапы, все стадии работы
связаны теснейшим образом, и автор зачастую не осознаёт их как самостоятельные, не
разделяет их. Мнение, что план, занесённый на бумагу, сковывает творческую активность
пишущего, достаточно распространено. Во время одного из опросов, предназначенного для
выяснения того, как журналисты ведут разработку темы, из 129 работников газетных
редакций только 34 ответили, что пишут по заранее составленному плану. Действительно,
далеко не всегда, особенно когда материал невелик по объёму, план заносится на бумагу, но
как продуманная последовательность суждений он обязательно существует для журналиста.
Важно, чтобы, приступая к написанию текста, он представлял себе не только суть проблемы,
но и основные элементы конструкции: заголовок, хотя бы в первой, рабочей формулировке,
начало, концовку, порядок изложения. План автора всегда подвижен. Продумывая план,
можно найти новые повороты темы, привлечь новые факты. Приёмы работы журналиста на
этой стадии творчества всегда индивидуальны. Сошлёмся на свидетельства авторов -
журналистов старшего поколения:
В. Маевский: «Всё начинается с поиска темы. Чаще всего её подсказывают события,
выступления зарубежной прессы. Затем идёт мобилизация материала, обдумывание статьи.
Наверно многим из товарищей доводилось записывать какие-то мысли во время обеда на
салфетках или на пачке сигарет, просыпаться среди ночи и тянуться к блокноту — лучше
всего, чтобы он лежал поблизости. План статьи держишь в голове или детально за-
писываешь».11
В. Матвеев: «Понятно, без какой-то предварительной композиции не обойтись, но
«план», план в строгом смысле слова, набрасываю далеко не всегда, да и то в ходе работы
часто меняю его. Предпочитаю сперва сделать набросок статьи, а затем уже отделывать её,
тщательно работать над каждым абзацем. В противном случае нередко оказывается, что
детали отработаны, а единого целого нет... Но это сугубо индивидуальное».12
В. Овчинников: «Если тема очень обширная, читаю источники, делаю при этом
закладки разных цветов... Затем последовательно надиктовываю материал на магнитофон,
перепечатываю, режу текст, скрепками скалываю части, и у меня получается своеобразный
реферат исходных данных.
План вызревает предварительно, но писать начинаю не с первого абзаца, а с того,
который у меня легче всего может получиться. Пишу, потом возвращаюсь к зачину».13
А. Мальсагов: «План ... есть у всех. Только у одних на бумаге, на листочке, у других,
у «анархистов», сформулирован еще капитальнее, но они этого не знают. План у них так
прочно «утрамбовался» в голове, что его и перекладывать на бумагу незачем. Поэтому
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 192
- 193
- 194
- 195
- 196
- …
- следующая ›
- последняя »
