ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
41
яркими представителями сюрреализма в кинематографе считаются Луис Бунюэль, Ян
Шванкмайер и Дэвид Линч; сюрреалистическими метафорами насыщены и фильмы А.
Тарковского. Сюрреализм в фотографии получил признание и дальнейшее развитие
благодаря пионерским работам Филиппа Халсмана.
Искусство мыслилось сюрреалистами как основной инструмент освобождения.
Сюрреалисты были вдохновлены радикальной левой идеологией, но революцию они
предлагали начать со своего сознания. Целью сюрреалистов было духовное возвышение и
отделение духа от материального. При этом дух они мылили своего рода антиподом разума.
Одними из важнейших ценностей являлись свобода и иррациональность.
Сверхреальность, к прорыву в которую призывает сюрреализм – это образы
сновидений, часто алогичных и порой даже кошмарных, совмещение сна и реальности. Для
этого сюрреалисты предлагали абсурдное, противоречивое сочетание натуралистических
образов, в том числе и посредством коллажа. В работах сюрреалистов, таким образом,
доминировали формы фантасмагории. Излюбленные мотивы сюрреализма – эротика,
психопатологичность, абсурд, магия и спонтанность подсознания, ирония. Нередко
сюрреалисты выполняли свои работы под воздействием гипноза, алкоголя, наркотиков или
голода, ради того, чтобы достичь глубин своего подсознания. Они провозглашали
неконтролируемое создание текстов – так называемое автоматическое письмо. Однако
хаотичность образов порой уступала место их большей продуманности, и сюрреальность
становилась не просто самоцелью, но обдуманным методом высказывания идей,
стремящихся разорвать обыденные представления (Р.Магритт).
Многие идеи сюрреализма коренились в символизме и, в частности, в том влиянии,
которое оказали такие художники-символисты, как Г. Моро и О. Редон. В основном же это
направление сложилось под большим влиянием теории психоанализа З. Фрейда и К.Г.
Юнга (правда, не все сюрреалисты увлекались психоанализом, например, Р.Магритт
относился к нему весьма скептически).
Психоанализ же действительно содержал в себе интересный методологический
потенциал для того чтобы подойти со своей стороны к проблемам эстетического –
потенциал, кроющийся уже в самой категории бессознательного психического, сложные
взаимодействия которого со сферой сознания описываются психиатрами этой школы,
оказавшимися при этом как бы и эстетиками, и культурологами. Символы сексуальности и
смерти, фундаментальные и безотчетные в своей изначальности архетипы, область
сновидений и сомнамбулические образы – вот сфера пересечения предметного поля
психоанализа, с одной стороны, и сюрреалистического искусства, с другой. Психоанализ
существенно повлиял и на искусствознание 20 в., склонное искать творческие мотивы
деятелей искусства в их бессознательных комплексах и патологиях.
Зигмунд Фрейд (1856 - 1939) – австрийский врач-психиатр, основатель психоанализа
и психоаналитического подхода к искусству. З. Фрейд выдвинул положения, согласно
которым искусство рассматривалось под углом зрения компенсационного удовлетворения
бессознательных влечений человека. Акт художественного творчества – это акт
сублимации – возвышения природно-биологически (инстинктивно) заданных желаний
человека, которые можно объединить категорией либидо, в основе которой З.Фрейд
усматривает принцип удовольствия. Но бессознательные желания не удовлетворимы в
реальных социальных условиях, в которых господствует принцип необходимости (в своих
поздних работах «Тотем и табу», «Неудовлетворенность культурой» З.Фрейд возводит к
этому принципу и всю культуру как таковую, мысля ее здесь прежде всего как систему
запретов). Однако тут на помощь и приходит искусство: желания могут быть выражены и
даже по-своему реализованы, проявившись как продукты творчества текстов, очевидно,
насыщенных при этом символикой тех самых скрытых и претворенных в них желаний,
среди которых З.Фрейд особенно выделял сексуальные. Искусство в этой теории
оказывалось похоже на саму практику психоаналитического лечения, построенную на
выговаривании скрытых бессознательных проблем. Для З. Фрейда художник это человек,
уходящий от действительности под давлением предъявляемых ему социокультурных
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 39
- 40
- 41
- 42
- 43
- …
- следующая ›
- последняя »
