Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 10 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

3.2. КАТЕГОРИИ ФОРМЫ АРХИТЕКТУРЫ МОДЕРНИЗМА
На переломе к искусству модернизма композиция – важное теоретическое понятие архитектуры как вида искусства.
Архитектурная композиция есть закон построения различных уровней или слоев произведения зодчества, организация
художественной формы.
3.2.1. ПРОСТРАНСТВО
Отношение к категории "пространство" ярко обозначено в творческом кредо архитектора Н. Ладовского: "Архитек-
тура – искусство, оперирующее пространством… Пространство, а не камень – материал архитектуры". Оно было подго-
товлено развитием понятия пространственности как основополагающей категории мировидения, прежде всего, художе-
ственно осмысленной в живописи, далее в скульптуре и после в архитектуре.
Метафора нового миросозерцания, важная роль в новом процессе научных открытий просматриваются в образном
описании Кандинского: "Одна из самых важных преград на моем пути сама рушилась, благодаря чисто научному собы-
тию. Это было разложение атома. Оно отозвалось во мне подобно внезапному разрушению всего мира. Внезапно рухнули
толстые своды. Все стало невероятным, шатким и мягким. Я бы не удивился, если бы камень поднялся на воздух и рас-
творился бы в нем". Кандинский первым в истории модернизма дает теоретическое представление о цвете, рассматривает
его взаимодействие с формой, пространством. "…Краска… может выступать или отступать, стремиться вперед или на-
зад".
Формально-аналитические категории становились не только методом исследования искусства, но и композицион-
ными категориями. Художник-теоретик Фаворский в курсе "Теория композиции" подчеркивал "ничто не может быть вы-
делено как средство, невозможны и рецептурные выводы, дающие механический подход к художественной форме. Вся-
кое художественное изображение каждый раз есть нечто новое, так как совершенно одинаковых условий возникновения
художественной формы не бывает". Он же первым рассуждает о функциональности пространства, опираясь на историче-
ские типы их восприятия и изображения.
Эстетика неопластицизма оказала влияние на лидеров модернизма, таких, например, как Ле Корбюзье, который
сформулировал "пять принципов современной архитектуры" в 1926 году: свободный план, свободный фасад, плоская
крыша – терраса, ленточное окно, дом на столбах с открытым пространством под ним (отношение к категории простран-
ства).
Соратник Ле Корбюзье З. Гидион в своей книге "Пространство, время, архитектура" дает максимально крупное чле-
нение эволюции пространственных концепций в архитектуре.
По классификации Гидиона первая концепция пространства – бесконечное и внешнее пространство, в котором сво-
бодно и взаимосвязанно располагаются пластичные объемы, не имеющие выраженного, архитектурно оформленного
внутреннего пространства и воспринимаемые как скульптура в процессе их кругового обхода. Вторая концепция про-
странства (ренессансная архитектура от Пантеона до ХХ века) – интерес к отдельному, ограниченному от внешнего,
внутреннему пространству. Третья концепция (период модернизма) – единое и бесконечное пространство, множествен-
ность и одновременность точек зрения, обособленность отдельных завершенных пространств, их непрерывное перетека-
ние изнутри наружу (взаимопроникновение внешнего и внутреннего пространства, обязанное развитию каркасных конст-
рукций и стеклу, взаимодействие различных уровней над и под землей, привнесенное воздействием автомобиля, метро-
политена), перетекание пространств друг в друга, по горизонтали и вертикали.
Рассматриваемый период отмечен развитием архитектурной педагогики. Известный теоретик – педагог архитектуры
В. Кринский в отношении пространства говорил: "…Чистой утилитарной формы нет в архитектуре… Творчество в ре-
альном пространстве невозможно без отвлеченного изучения формы, ибо форма – способ понимать пространство. Дис-
циплина отвлеченной формы – единственное оружие против мрака эстетизма… Наши пространственные впечатления
непрерывны, и архитектура есть непрерывный ряд".
Книги по дисциплине "Объемно пространственная композиция" В. Кринского, А. Степанова сегодня – "евангелие"
архитектурной композиции.
3.2.2. ОБЪЕМ–МАССА–ПЛАСТИКА
Вторая важнейшая категория формы архитектуры модернизма – масса. Для этого периода характерны объемы без
массы – полностью прозрачные – из стекла и тонкого конструктивного каркаса или из стержневой конструкции-
структуры, зеркальные фасады (прием подчеркивает первичность категории пространства в архитектуре модернизма).
Пространство формируется и как бы излучается объемами, свободно расположенными в нем и воспринимаемыми, как
скульптура извне. Скульптурность архитектурной формы приобрела актуальность с появлением капеллы Роншан архи-
тектора Ле Корбюзье, филармонии Шаруна, оперы Утцона в Сиднее и аэропорта Сааринена в Нью Йорке.
Голосов И. (преподаватель ВХУТЕМАСа) в начале 20-х годов ХХ столетия сформулировал основные принципы
"теории построения организмов архитектурных масс": "Всякий архитектурный организм, составленный из отдельных
масс, воспринимающему кажется как совокупность этих масс. Эта совокупность говорит о той или иной системе, зало-

Страницы