Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 9 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:

ликолепного ландшафта. Для каждого из 500 тысяч жителей он предусмотрел небо, море и горы, просматриваемые из

окон домов. "Местность – это исходное основание любой архитектурной композиции", – утверждал мастер.

Понятие органичности развивалось в различных направлениях рассматриваемого периода, таких, как неоклассицизм

(Жолтовский), конструктивизм и функционализм (Гинзбург, Веснины), рационализм (Ладовский). Органичность – фор-

ма, вытекающая из материала и конструкции, единство архитектуры и техники, архитектуры и социально-утилитарной

функции, подобно природным образцам [2].

Рис. 2. Абстрактная композиция Я. Чернихова

3. КУБИЗМ, ФУТУРИЗМ, СУПРЕМАТИЗМ И ПОЭТИКА

АРХИТЕКТУРЫ МОДЕРНИЗМА

Самоосознание корней поэтики модернизма.

Категории формы: пространство, объем–масса–пластика, цвет

3.1. САМООСОЗНАНИЕ КОРНЕЙ ПОЭТИКИ МОДЕРНИЗМА

Невозможно понять современную архитектуру, не осознав пути развития живописи той эпохи (импрессионизм, ку-

бизм, футуризм, супрематизм и т.д.). Импрессионист П. Сезан о методе своей работы писал: "Природу надо наблюдать по

схеме цилиндра, конуса и шара". Последователи кубизма – формалистического направления в изобразительном искусстве

начала ХХ века, представляли предметный мир в простых геометрических формах (куб, конус и т.п.). Футуристы отвер-

гали реализм и пытались создать новый стиль, который должен был бы разрушить все приемы и традиции старого искус-

ства. Супрематизм Малевича пропагандировал структурные изменения самих способов видения.

Ле Корбюзье в это время писал: "В главных видах пластического искусства – живописи и ваянии – забила ключом

новая жизнь, и родилось то, что названо странным словом кубизм. После первой мировой войны и архитектура ощутила

его плодотворную силу". Один из основателей группы "Стиль" при этом отмечал: "Ни один из видов искусства не подда-

ется обновлению с таким трудом, как архитектура, так как формы ни одного из них не обусловлены в такой же степени

материальными факторами".

Путь от станковой живописи к архитектурной форме через отвлеченно-пространственные и конструктивные изы-

скания обозначил архитектор Э. Лисицкий: "Холст картины стал для меня слишком тесным… и я создал ПРОУНы как

пересадочную станцию от живописи к архитектуре…". Известны также подобные работы Малевича, остро осознающего

роль супрематизма для всех видов искусства, в том числе и для архитектуры, недаром он называл свои архитектоны "су-

прематическим ордером". В 1923 году Малевич писал: "Помещая мои… супрематические объемостроения, прошу под

ними сделать общее название "Супрематическое искусство объемостроения". Художник также обращал внимание на то,

что "кубизм имел сильное влияние на конструктивное течение и был для него исходной точкой. Особенно это видно на

фактурной обработке предметов и выборе последних. Это подтверждают и все работы В. Татлина… его модель памятни-

ка III Интернационалу. Этот памятник есть не что иное, как конструкция материалов железа и стекла" (назначение па-

мятника не совсем понятно).