Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 20 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

характерных приемах, композиционных структурах.
Как отмечалось выше, постмодернистская архитектура эволюционировала от жесткого эклектизма к более мягким
интерпретациям наследия, традиций, технологий и материалов. К настоящему моменту она получила свою оппозицию в
виде деконструктивистского направления. В архитектурной практике сложились определенные представления в отноше-
нии употребления терминов "постмодернизм" и "деконструктивизм". Они используются для обозначения двух следую-
щих одного за другим течений в архитектуре в 70-е и 80-е годы. Общее этих течений – первые опыты эстетической прак-
тики интерпретационного мышления в архитектуре. Постмодернизм выступал как концепция духа времени, возник спон-
танно, без очевидной теоретической подготовки. Деконструктивистская архитектура, в отличие от постмодернистской,
принципиально внеисторична (в этом обнаруживается ее сходство с модернизмом). "Бумажный" деконструктивизм фор-
мировался одновременно с постмодерном. Одна из основных его характеристик – принципиальная непрограммность. В
рассматриваемом направлении присутствует диалог с объектом, интерпретации, процедура смещения смысла, введение
конфликта, шутовство, цитирование, как работа со следом без подражательства в пользу бесконечности самого процесса
дифференциации. В этом основное отличие от всех предшествующих историзмов, в которых присутствовало механическое
смешение стилей.
Деконструкция исторических стилей требовала знания основ их существования с целью заимствования этих ресур-
сов для собственных целей. От жестких разрушительных принципов постмодернизм направил архитектуру к мягкому
диалогу, эволюционировал в установке на производство некоего мерцания смыслов. Характеризовался умением наделять
продуктивностью силу воображения.
Творчество Питера Эйзенмана – наиболее яркое воплощение теоретических концепций новейших направлений. Эй-
зенман вместе с группой архитекторов был занят изучением языка раннего модернизма, создал на его основе язык архе-
типов. Это позволило подняться до уровня виртуозного владения техникой варьирования прототипами формы, выходить
за пределы системы туда, где может возникнуть эффект "трансмутации". Работы Эйзенмана П.: "Дом икс" (автор наруша-
ет идею дома как человеческого пристанища, строит пространство по логике "запутанности" таким образом, что оно не
подсказывает пути), Векснер-центр – "самое разрушительное здание в США – игра со строгими модернистскими сетками.
В ряд деконструктивистов исследователи ставят также Бернарда Чуми, Рема Кулхааса, Дениела Либескинда, Группу
Кооп Химмельблау. Деконструктивисты, стоящие на позиции отрицания радикальных постмодернистских тенденций,
составляют с постмодернистами своеобразный дуэт, необходимый для продолжения внутреннего конфликта, подпиты-
вающего сущность постмодернистской культуры. Первоначально отметим некоторые общие черты различных направле-
ний новейшей архитектуры.
6.2. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ НОВЕЙШЕЙ АРХИТЕКТУРЫ
1. Работа без правил. Моос Э. отмечал, что "здесь вполне возможно некое допущение: нельзя утверждать, что логи-
ка не существует вовсе, но допустимо утверждать, что она может быть многоразличной. Наука – это и хорошо, и плохо.
Она объясняет, она же запутывает… Можно избежать нашей склонности, ведущей к возвеличиванию науки в мире и про-
сто попытаться жить с умом. Даже если некто придерживается правил, это само по себе не делает его работу результа-
тивной".
2. Диалогизм – активный диалог полюсных умонастроений.
3. Повышенная сюжетность, построенная на умении воплотить бессознательное. В зоне главного сюжета – проти-
востояние целостности. Сюжетность возникает из социально-культурного контекста ХХ столетия, из множества неви-
данных прежде реалий, нарушающих логику вещей. Выбор частных сюжетов и тем необычайно многообразен, окрашен
пафосом противостояния, переосмысления известных мотивов (классика, модернизм). Архитектор не обслуживает идео-
логию, а заставляет работать свое воображение в интересах частного заказчика, не позволяя сюжету развиться до про-
граммы. Отсюда – индивидуальность проектов.
4. Психологическая дистанцированность автора-творца от исторических архитектурных текстов.
6.3. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МЕТОД
Художественный метод новейшей архитектуры, по мнению современных теоретиков, един (несмотря на утвердив-
шуюся индивидуальность). Это диалогический метод, в котором развивается сюжет противостояния и который постоян-
но требует приглашения новых участников. Историческая коллекция архитектурных образов, формирующих среду, со-
ставляет архив. В работе важным представляется учет контекста.
6.4. СРЕДСТВА ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ
Интертекстуальность выступает как основа формального построения образа. Отмечается усиление роли "троп", из-
менения их характера и содержания. Архитектор видит, вернее, чувствует это самодвижение к целостности как тяготение
к универсальной внеисторической форме.
Особенности художественного кода постмодернистской архитектуры изложены в исследованиях Дженкса:
1. Амбивалентность предпочтительней одновалентности, воображение предпочтительнее вкуса.
2. Сложность и противоречивость предпочтительней сверхпростоты и минимализма.
3. Теории сложности и хаоса являются более основательными в объяснении природных явлений, чем линейная ди-
намика. Истинно природное в своем поведении скорее нелинейно, чем линейно.

Страницы