Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 22 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

дающим его за труд. Конфигурации рыбы зрительно не прочитываются. Свободный абрис причудливо расчленен остро-
угольными линиями, необычайно выразительна форма.
Один из проектов Френка Гери (США) – здание Национального нидерландского представительства в Чешской Рес-
публике (офис в Праге, 1995 год) носит имя "Джинджер и Фред" (имена популярных американских танцоров). Здесь на-
лицо противостояние различий: американская и европейская культура, женское и мужское начало, хрупкое и массивное.
Контрасты и движение – излюбленные мотивы Ф. Гери. Интересно проследить путь, пройденный к данной метафоре,
опасный для пражского контекста. Идею Гери искал в окружении: Прага, с коллекцией разностильных построек, беседы с
заказчиком, желающим отразить идею движения. Идея эксцентрического движения была слишком необычна для Праги.
Барокко и Сецессион, окружающие постройку и также выражающие движение, замкнуты, ограничены общей простран-
ственной композицией. "Я посмотрел на окружающие меня строения, на их фасады. Все эти башенки, куполочки на кры-
шах: все это – язык столкновений. Я присматривался к формам города, его очертаниям и образам, а не к его конкретному
стилевому языку. Так, например, я не использовал напрямую неоклассику, но взял от нее масштаб фронтона, ее декори-
рованность, открытость. Если я и отклонился от существующего контекста, то скорее как скульптор, которому поручено
делать фрагменты целого", – говорил сам архитектор об этой работе. В данном случае примечателен сам способ мышле-
ния мастера, вдумчивая интерпретация, диалог. Диалогизм здесь выступает как метод и как форма дискурса: он выражен
метафорой [2].
Рис. 6. "Танцующий дом" в Праге (архитектор Ф. Гери)
7. ПРОБЛЕМЫ ПОЭТИКИ ДЕКОНСТРУКТИВИСТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ
Черты и основные принципы архитектуры постмодернизма.
Теоретические тексты, сопровождавшие деконструктивизм 1980-х годов, выдающиеся постройки
7.1. ЧЕРТЫ И ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРЫ ПОСТМОДЕРНИЗМА
Постмодернистское обращение к истории через десять лет подошло к глобальному конфликту со стилями прошлого,
как это было в начале ХХ века, а значит, снова вернулось к истокам классического модернизма. Интересно, что пик мо-
дернизма, названный интернациональным стилем, был обозначен на международной выставке 1932 года, устроителем
которой являлся Джонсон. Он также стал организатором выставки в музее современного искусства в 1988 году в Нью
Йорке, где обозначилось начало деконструктивизма. Здесь были представлены работы "новых" архитекторов, таких как
Герри, Айзенман, Коолхаас и др. О проектах, представленных на этой выставке образно отозвался Фостер: "В них звучит
почти неслышная интонация будущего". Многие из архитекторов отталкивались от убеждения в том, что созданный мир
не совершенен. Демонстрировали основательную работу с контекстом. Одна из главных установок нового направления –
"архитектор должен создавать здание не как памятники, а как сосуды для подвижной жизни, которую они должны об-
служить".
Деконструктивистский эксперимент можно рассматривать как переосмысление авангарда. Неоавангардное движение
началось в конце 60-х годов и вдохновлялось исследователями европейского классического авангарда, открытиями мало-
известных работ русских конструктивистов, образы которого пришли в западное сознание с появлением фундаменталь-
ных работ русских искусствоведов (С.О. Хан-Магомедов, Л.А. Жданов и др.).

Страницы