Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 24 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

тира"). Эстетика "насильственного разрушения" – это риск выхода во внеэстетическое пространство. КООП остаются
верными высочайшему профессионализму. Тонкая интуиция формы не позволяет архитекторам выйти за рамки высокого
эстетизма. Помимо работы с формой, они наделяют пространства глубинными смыслами, как например, в шансон-театре
"Красный ангел" (Вена).
Либескинд Д. – одна из самых ярких фигур деконструктивизма. Работы Либескинда можно представить как " чис-
тую доску" на которой "рассеченные части" истории архитектуры могут быть собраны в привлекательные натюрморты.
Гери Ф. – американец, универсальный проектировщик, одна из самых интересных фигур современности. Начинал с
оформления интерьеров. Его работы сравнивают с джазом, насыщенным импровизацией и живым непредсказуемым духом.
Дизайн Гери характеризуется скульптурностью форм, поражающих воображение использованием "чистых" материалов (не-
окрашенная фанера, дранка, кровельная жесть в качестве облицовки стен, сетки, шифер). Известные работы мастера в русле
деконструктивизма – музей Гугенхейма, собственный дом в Санта-Монике, музей мебели в Швейцарии и др. Творчество Ф.
Гери оценивается по разному. Имеет место и негативная оценка некоторых его работ профессиональными критиками.
Проектная группа САЙТ (США) получила известность, выполняя заказ группы "Бест" на серию универмагов. "Руи-
нированные" фасады стали работать подобно рекламным щитам, увеличив прибыль на 40 %. Подобные архитектурные
сооружения можно рассматривать как дизайнерские изделия, направленные на поиск новых образных средств.
На творчество группы САЙТ и большинство других современных мастеров оказал влияние "поп-АРТ" – искусство,
обратившееся от возвышенного, к чему традиционно стремились творцы прекрасного, к красоте обыденного, банального,
к жизни во всех ее проявлениях, к той жизни, что сегодня течет с шумом улицы, рекламой, телешоу, драмой одинокого
человека.
Названные выше мастера – универсальные художники-проектиров-щики, творящие в духе и на потребу своего вре-
мени, отказавшиеся от традиционного консервативного архитектурного мышления. Их архитектурный метод – рассы-
панная, взорванная, декомпозированная система модернизма, построенная на динамическом взаимодействии элементов
чистой геометрии, перенесенная через кризисный период и вновь собираемая в сложное целое из осколков.
Деконструктивизм, как и авангард 1910 – 20-х – сознательная стратегия преодоления классики. Его тактика направ-
лена на разрушение целостности и самого фундамента, способного производить целостность. Деконструктивизм активно
использует научные открытия, опираясь на компьютерные технологии, органично перерастая в качественно новую архи-
тектуру начала ХХI века.
"Сильная проектность" модернизма, утверждавшая человека в качестве завоевателя мира, повелителя природы, се-
годня подвержена критике. Альтернатива – постмодернизм ("слабая проектность"), характеризуется охранительным (эко-
логическим) отношением к миру и жизни. При существовании различных взглядов, последнее расценивается как наибо-
лее плодотворное, реалистичное, как единственно верная траектория проектирования. Доктрина модернизма рассматри-
вается как ложная идеологическая форма реального проектирования, несомненная ценность которой состоит в истории
идей. Таким образом, создаются условия для сложения "слабой" системы проектирования с ее принципом множественно-
сти и взаимной терпимости проектных направлений, принципом "частичного" проектирования. Для "слабого" проектиро-
вания характерно противопоставление опытного знания отвлеченному теоретизированию (больше доверять чувствам,
эмоциям, интуиции, отойти от матриц). "Слабое" проектирование стремиться остановить бесконечную гонку за будущим,
характерную для модернизма, пытается преодолеть манию (или комплекс) авангардизма и концентрируется на настоя-
щем, стремясь проектировать в настоящем и для настоящего.
7.2. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ТЕКСТЫ, СОПРОВОЖДАВШИЕ ДЕКОНСТРУКТИВИЗМ 1980-х ГОДОВ
В высказываниях лидеров деконструктивизма звучит в основном тема о том, "как не надо делать архитектуру". Все
то, что прежде было процессом композиции, перестает быть общей стратегией. Новая модификация композиции основа-
на на идее письма и находится в оппозиции к идее архитектуры – образа.
Эйзенман раскрывает четыре условия, позволяющие переосмыслить внутреннюю позицию архитектора:
1. Объект подобен тексту. Текст – не вещь, а трансформирующееся поле смыслов, которое возникает при пересече-
нии автора и читателя. При этом тексту принадлежит не только то, что сознательно внес в него автор, но и то, что вносит
в него читатель в своем с ним диалоге.
2. Двойственность. Существует много различных двойственностей в традиционной архитектуре: форма–функция,
структура–декор и т.п. Это иерархические пары (одно главное, другое второстепенное). В новейшей архитектуре иерар-
хия сменяется неопределенностью.
3. Неопределенность – свойство быть "между", промежуточность. Возникает, если объект выступает в так называе-
мом "слабом" образе, вызывает эффект неясности, находясь как бы "не в фокусе".
4. Способность быть внутри (интериоральность). Связана с потерей идеи "сильной" образности в архитектуре (че-
ловек не позиционируется больше как покоритель природы).
Интересный метод современной архитектуры, используемый японским архитектором Х. Фуджи, назван инскрипцией
(бесконечное наложение или вписывание геометрических фигур друг в друга). Данный метод родственен подходам анали-
тической декомпозиции, построенной по трехчастной схеме движения от конструкции к деконстркуции и от деконструкции

Страницы