Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 25 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

к реконструкции: монтаж–демонтаж (расслоение, удвоение, рассечение, поворот) – ремонтаж (сборка не по правилам, как
бы наспех, наугад).
Бернар Чуми также изложил в своих публикациях некоторые наставления начинающим архитекторам-
деконструктивистам (на примере проектирования национального театра для Токио). "Как деконструировать оперный те-
атр, его архитектуру, чтобы родилась новая концепция? Как вообразить другой тип оперного театра, если мы знаем один
единственный?" Для решения этих проблем Чуми предлагает ориентироваться на особый прием, так называемую джак-
стапозицию (беспорядочное наложение различных культурных значений). "Отбросим традиционные правила композиции
и гармонии, но оставим традиционные компоненты театра. Придадим им новую тональность. Больше нет артикуляции
зрительного зала, сцены, большой парадной лестницы. Вместо этого возникает новая форма. Она основана на параллельном
и тесном сопоставлении, наложении, столкновении неопределенных культурных значений. Функции экстраполируются в
значки, располагающиеся в определенной полосе событий".
Анти-поэтика деконструктивизма обогатила палитру композиционных категорий. Принципы и приемы (скрытый
ритм, джакстапозиция, др.), возникшие в этот период, получили развитие в сегодняшней архитектурной практике. О по-
пулярности направления можно судить по результатам Венецианского биенале 2004 года, представившем 10 "хитов" со-
временной архитектуры, большинство из которых демонстрировало идеи деконструктивизма:
1. Бюро Behnish, Behnish & Partner. Северогерманский банк (Ганновер). Строительство завершено в 2002 году. Тра-
диционно банковские здания своей солидной и прочной архитектурой демонстрировали надежность самого банка. Какие-
нибудь могучие дорические колонны были особенно уместны. Здесь – совсем другое. Огромная 80-метровая башня вы-
глядит очень неустойчивой (на грани падения). Она с трудом балансирует, кажется, вот-вот накренится и рухнет. Совре-
менная архитектура отказывается от традиционных образов и стереотипов: раз платежи осуществляются через компью-
тер, то и банковская архитектура должна быть скорее техногенной, нежели солидной. Банк, как и сами деньги, стал неко-
ей виртуальной реальностью, которой не страшны падения. Функционально здание очень удобно, все оно разбито на ку-
бики, каждый из которых сомасштабен человеку (здесь работает около полутора тысяч служащих). Кроме того, геомет-
рические объемы банка соответствуют геометрии окружающей его городской застройки XIX века. Так современная архи-
тектура вживается в ткань старого города, показывая свое уважение к его древности и одновременно демонстрируя дос-
тижения новейших технологий. Город постоянно развивается и меняется и задача архитектора – сохранить хотя бы неко-
торые черты его классического облика.
2. Микеле Сае. Аптека (Париж). Строительство завершено в 2004 году. После Центра Помпиду и Луврской пира-
миды строить в Париже – одно удовольствие. Город допускает любую архитектуру. Его желто-коричневому песчанику
нипочем вторжение стекла и бетона. Аптека Микеле Сае не столь радикальна, как "большие проекты" Миттерана (арка
Дефанса, пирамида Лувра и т.д.). Ее стеклянный фасад лишь намекает на вторжение современной архитектуры в пре-
стижный район Елисейских Полей. Это своеобразная "инъекция деконструктивизма" в эклектику XIX века – деконструк-
тивизма мягкого, пластичного, не агрессивного. И этого достаточно, чтобы оживить, обновить старое место и заново об-
ратить на него внимание горожан.
3. Тойо Ито. Магазин Tod's (Токио). Этот проект – великолепный образец "рекламной архитектуры". Магазин зна-
менитой итальянской обуви виден издалека не потому, что на нем красуется огромная вывеска, а потому, что само здание
светится на фоне рядовой застройки. Архитектура призывнее любой рекламы приглашает зрителя (он же – покупатель)
войти внутрь. Но японцы не были бы японцами, если бы не боготворили природу: все здание построено так, чтобы на его
фасаде высвечивались силуэты окрестных деревьев. Темные полосы на стенах усиливают этот эффект.
4. Даниель Либескинд. Театр Гранд-Каналь (Дублин). Проект разработан в 2004 году. Даниель Либескинд – один из
изобретателей деконструктивизма. Деконструктивистские постройки своими острыми гранями врезаются в ткань города,
нарушая сложившуюся веками гармонию и создавая беспокойную, нервную атмосферу. Такие здания не строят в центре
города – слишком сильно они диссонируют с исторической застройкой, но прекрасно смотрятся в спальных районах.
Здесь, в окружении "тусклой" архитектуры 1960 – 70-х годов, они выглядят настоящими шедеврами, не кажутся агрес-
сивными, напротив, привлекают публику своими странными и интересными формами.
5. Заха Хадид. Научный центр (Вольфсбург). Проект 1999 года. Хадид – лауреат Притцкеровской премии и главный
герой Венецианской биеннале 2004 года, на которой представлено сразу три ее проекта. Научный центр в Вольфсбурге –
самый крупный и важный из них. Наиболее интересна внутренняя структура этого гигантского здания. В нем нет этажей,
нет и традиционного членения на комнаты. Внутренний объем разбит огромными "воронками", в которых расположены
рабочие помещения (главный вход, конференц-зал и т.д.), а некоторые используются лишь для освещения интерьеров.
Сама Заха Хадид говорит, что мотив "воронок" заимствовала из окружающего урбанистического пейзажа. Вместе с тем
снаружи здание выглядит как классический образец деконструктивизма: острыми углами оно буквально врезается в мяг-
кий пейзаж. Это сочетание двух главных трендов современной архитектуры – бионики внутри и деконструктивизма сна-
ружи – кажется исключительно удачным.
Тенденции новейшей архитектуры изложены в размышлениях известного японского архитектора Хироми Фуджи. О
творческом методе в современных условиях мастер говорит следующее: "Простота ценилась во все времена. Правда, это
утверждение не относится к большинству особняков, которые строятся под Москвой. Сегодня "настоящей архитектурой"
считаются сложные дома, с большим количеством деталей, богатым декором фасада и затейливым планом. Раньше счи-
талось, что архитектура базируется на классических греческих канонах. В данный момент я чувствую, что смысл архи-

Страницы