Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 26 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:

тектуры сильно меняется. Речь идет даже не о профессии – другим становится отношение к человеку и к окружающей

среде. Поэтому архитектура становится более комфортной для людей, более внимательной к ним. Они это чувствуют,

подчас не только психологически, но и физически.

Чего мы ждем от архитектуры сегодня? Раньше она символизировала строй, какие-то политические амбиции. Ос-

новными произведениями греческой архитектуры были храмы, построенные для прославления богов, то же самое проис-

ходило и в XX веке. Так, разрушенные Твин Тауэрс в Нью-Йорке тоже были символами, только символами сложившего-

ся строя – капитализма. Сегодня архитектура имеет другую цель и смысл – она должна развернуться к человеку. До XX

века было построено очень много интересных зданий, но все они были абстрагированы от него. Возможно, исчезнет само

слово "архитектура" и появится новое, например, "окружение". А представитель нашей профессии будет называться "че-

ловек, который занимается окружением".

Необходимо сделать так, чтобы у человека появлялись какие-то новые мысли и ощущения, когда он попадает внутрь

здания, необходимо расшевелить то, что лежит глубоко в его душе… Архитектура должна будоражить воображение. Де-

ло не в форме. Просто архитектура должна вызывать какие-то чувства. Не конкретные, потому что каждый ощущает мир

по-своему… Для меня геометрические формы не имеют какого-то особого значения. Конечно, все они несут определен-

ный смысл, но мной они используются только как инструменты для создания образа. Кстати, и русский конструктивизм

основывался на простых геометрических формах. Этот стиль я тоже использовал как инструментарий, ведь конструкти-

визм – обратная сторона деконструктивизма…" [2].

Рис. 7. Векснер-центр (архитектор П. Эйзенман)

8. ПОСТМОДЕРНИСТСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В РОССИЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ 1990-х ГОДОВ

Свобода языкотворчества в российской архитектуре 1990-х годов.

Постмодернистский опыт неостилей в московской архитектуре

(нео Ар Нуво, псевдо-эклектика). Архитектурные тенденции на

периферии России. Неопластицизм в Нижнем Новгороде.

8.1. СВОБОДА ЯЗЫКОТВОРЧЕСТВА В РОССИЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ 1990-х ГОДОВ

Выход из системы жесткой тоталитарной власти, из экономического ущемления сферы архитектуры, вызвал понача-

лу эйфорию свободы. Архитектор попал в систему конкурентную, детерминированную рыночными отношениями. Глав-

ным в этот период стало обретение свободы языкотворчества. Появилась возможность диалога с частным заказчиком,

феномен анонимного заказа, обозначились тенденции к свободному персональному дискурсу. Одновременно обозначил-

ся процесс к обезличиванию архитектора, заключающийся в архивировании проектных идей в электронных каталогах

(отсюда ранняя коммерциализация молодых архитекторов).

Российская архитектура не выстраивала собственной школы постмодернизма в силу социально-политических об-

стоятельств, но она испытывала в конце ХХ века сильное влияние его стратегии, этики и культуры.