Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 27 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

Российский архитектор перешел в новое творческое пространство иным путем, чем западный. Постмодернизм, бу-
дучи сложносоставным культурным феноменом, явился нам в 70-е годы в образе "тихой идеологии" средового подхода,
сместив интерес архитектора с парадной части города, его каркаса, на рядовую тканевую застройку, практически уравни-
вая их в правах, покусившись на их традиционное противостояние.
"Бумажная архитектура" 1980-х хоть и олицетворяла безмолвную форму противостояния, но не самой идеологии
модернизма в его западном варианте. Новое, как в России, так и на Западе состояло в том, что вкусы и идеалы не навязы-
вались коллегам. Философ-прагматист Рорти писал: "В современном мире непозволительно браться за совершенствова-
ние кого-либо или чего-либо кроме себя. И постмодернистская этика так и предписывает: каждый имеет право на по-
строение собственного Универсума".
Постмодернизм не очень-то понятен российскому заказчику. Кто, к примеру, станет заказывать хаос, беспорядок как
главную концепцию проекта интерьера квартиры? Заказывают классику или экзотику. Архитектор принимает такой за-
каз, но немедленно начинает экспериментировать как постмодернист, не сдерживая себя узами стиля. Удивить заказчика
постмодернистский архитектор, безусловно, может.
Чтобы вести диалог с каким-либо объектом-прототипом, необходима интуиция формы и способность их творческой
деконструкции. Языкотворчество в постмодернистской архитектуре – занятие элитарное. Оно доступно не многим – тем
творцам, культура и интуиция которых ассимилировала и прорастила в себе саму сущность движения формопорождаю-
щей мысли предшествующих эпох.
В опыт модернистского по духу формообразования "с чистого листа" Россия внесла вклад в 1920-е годы. Но она как
бы пропустила важнейшую стадию развития и закрепления тенденций из-за отсутствия технических и экономических
возможностей, тоталитарных амбиций власти. В современной практике эта лакуна начинает восполняться в своеобразной
форме. Архитекторы пробуют свои силы в стиле хай-тек, деконструктивизме и минимализме, духе позднего, небунтар-
ского постмодернизма.
При общем взгляде на творческие устремления современного российского архитектора просматриваются контуры
основных путей:
1. Следование дискурсом прогрессирующей, преимущественно западной, технологии, благодаря мощным инвести-
циям в строительство. Здесь царит хай-тек с примесью элегантного деконструктивизма и едва заметные пассы в сторону
постмодернистской комбинаторики, исторических реминисценций.
2. Устремление к истории, контекстуализм. Источник вдохновения – в региональном опыте русского модерна, кон-
структивизма, классики, допетровских стилей, сталинского ампира и русской избы. Внимание к концепции американских
минималистов 50-х годов, японской эстетике "тишины" (экспериментальная мастерская Е. Асса и др.).
Остается надеяться, что рынок сможет отобрать самое талантливое, значительное, оригинальное [9].
8.2. ПОСТМОДЕРНИСТСКИЙ ОПЫТ НЕОСТИЛЕЙ В МОСКОВСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ
(нео Ар Нуво, псевдо-эклектика)
Особая черта московского нового строительства начала 1990-х – настойчивое обращение к эстетике исторического
модерна. Одна из причин – влияние московского контекста, ностальгическое чувство разрыва эволюционного движения
российской культуры. Для средовой сценографии исторического модерна были характерны: цементирование сложившей-
ся структуры города, создание бесконечного разнообразия физиономического рисунка окружения.
Исторический модерн ассоциируется не только с богатым частным заказом, но и вообще с привлекательными сторо-
нами буржуазной свободы, частной инициативы.
Рубеж веков видится как драматический период в развитии архитектуры Москвы. Заявлено капитальное обновление
столичного центра. Реконструкции и реновации происходят на фоне передела собственности на недвижимость, вложения
громадных инвестиций в строительство, перестройки отношений в системе "заказчик–архитектура".
Центр застраивается по принципиально новой схеме, в которой внутриквартальная пространственная инфраструкту-
ра по существу главенствует над уличным пространством. Бывшие внутриквартальные пустыри и заброшенные дворики
используются для устройства высокотехнологичных "климатизированных" структур, закрытых внутренних пространств,
образующих главное ядро постройки (атриумы, давно используемые на Западе для престижных торговых, деловых, гос-
тиничных и жилых комплексов). При этом консервируется или обновляется облик "фасадных декораций", возрастает их
роль в удержании образного исторического городского интерьера. Истинная жизнь подобных комплексов протекает за
ширмой фасадов внутри атриумов, пассажей, галерей, подземных стоянок. Она убрана с улицы и отмечена на красной
линией только респектабельными охраняемыми фасадами. Отреставрированные исторические постройки придают образ-
ной картине города выразительность, разнообразие и другие качества, необходимые для закрепления столичного статуса
[2].
Доля новейшей застройки пока невелика. Здесь обнаруживается присутствие нескольких стилевых направлений.
Причем, по мере приближения к историческому центру города, громкость их звучания снижается (пример – работы бюро
"Остроженка").

Страницы