Теория архитектурной композиции. Леденева Г.Л. - 23 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

Деконструктивист – архитектор-ироник, отличающийся тонким вкусом, способностью переописания общепринятых
явлений, фигура архитектурной элиты. Действия этого архитектора ведут к созданию архитектурных образов, заворажи-
вающих своей крайней метафизичностью, сверхъестественностью. Архитектурные теории становятся движущими им-
пульсами в зодчестве. Деконструктивист Эйзенман, по убеждению Дженкса, пример безостановочных трансформаций
теоретических установок. Другой из лидеров деконструктивизма – Заха Хадид – оценивала деконструктивистский пово-
рот как единственно возможный путь для современного архитектора. Она утверждала, что необходим пересмотр архитек-
туры, ее развитие в сторону изобретательности, образности. "Мы не выполняем своего долга, если продолжаем создавать
нечто подобное кондитерским изделиям. У нас есть один путь – идти по направлению, предложенному экспериментами
ранних модернистов. Их усилия были опрокинуты, их проекты не были реализованы. Задача наша состоит не в том, что-
бы воскресить их, а в том, чтобы продвинуться дальше".
Само понятие "деконструктивизм" изобретено французским философом Дерридой, который относил его к литера-
турной сфере. Деконструктивисты в архитектуре пытаются определить, что такое конструкция. Обычно считается, что
это произведение архитектора, созданное по определенным утвердившимся строительным законам. В отличие от этой
позиции "законы деконструктивизма говорят, что не архитектор, не специалист, а обычный человек может построить та-
кой дом, какой ему нужен. Задача архитектора в данном случае состоит лишь в том, чтобы сформулировать законы, по
которым человек сам может для себя создать пространство" (Х. Фуджи).
В конце 1960-х годов в период "усталости" модернизма появились два заметных центра неоавангарда. Один из них
образовался в Нью-Йорке и получил название "Свободная ассоциация архитекторов", возглавлялся Питером Эйзенманом.
Другой сформировался в Лондоне, получил название "Офис фо Метрополитан Аркитектур" (ОМА). Возглавил его гол-
ландский архитектор Рем Кулхаас, представляющий голландскую культурную инициативу.
Эйзенмана П. называют Ле Корбюзье конца ХХ века. Он один из первых деконструктивистов, ставивший целью
создать нечто новое, равное по силе воздействия авангарду. Его интересовали такие фигуры, как Малевич, Тео ван Дус-
бург и подражающий братьям Голосовым Джузеппе Тераньи. Главная идея – изменения отношения в связке "форма-
функция" в сторону эволюции формы самой по себе. Он полагал, что архитектура авангарда вырабатывала утопию, слиш-
ком жестко связывая ее с функцией. Теперь же, считает архитектор, к этой тенденции следует добавить другую – "полагание
архитектурной формы во вневременном и декомпозиционном модусе, видимой как нечто, выбранное из беспорядочного
набора неопределенных пространственных сущностей и приведенное архитектором к простоте".
Эйзенман предлагает универсальный способ формального выражения отсутствия, полной отчужденности и незави-
симости формы.
В своей практической деятельности Эйзенман создал целую серию концептуально значимых построек: эксперимен-
тальные "антидома", Векслерцентр визуальных искусств в Колумбусе. Векслер-центр – пространство неопределенности,
нечто между замком и лабиринтом. В противовес классической структуре, здесь символизируется структура атектониче-
ская. Векслер-центр внутри и снаружи сконструирован как серия пластин, не имеющих ни начала, ни конца. Инверсивно
наклоненные стены и аркады пассажей в конструкции главного прохода создают исчезающие иллюзорные перспективы.
В своих "антидомах" Эйзенман открыто заявляет о своем желании сделать постройки "некомфортабельными". Он
играет модернистскими модельными решетками, вызывая эффект беспорядочного наложения их друг на друга. Делает
нарочито сбитыми и несовпадающими ритмический шаг стен и перегородок и шаг элементов подвесного потолка, скаши-
вает углы, подрезает горизонтали, отрубает части опор. Все эти приемы обогащают пластику интерьера, усиливают ост-
роту восприятия, но одновременно делают пространство негуманным, постоянно меняющимся. Зритель испытывает чув-
ства человека, попавшего за кулисы во время смены декораций. "Истинное наслаждение архитектурой возникает, когда
архитектурные фрагменты сталкиваются и перемешиваются в каком-то восторге, когда культура архитектуры бесконечно
деконструируется, а правила нарушаются…" (Эйзенман). Таким образом, пропагандируется архитектура, освобожденная
от связи с утилитарными потребностями. Возникает концепция "разомкнутой архитектуры". Один из сподвижников Эй-
зенмана Виллет Чуми в своих работах буквально воспроизводит формальные приемы русского авангарда Мельникова,
Эль Лисицкого. Его работы сравнивают с фантазиями Якова Чернихова. Сам же автор говорит о влиянии на его творче-
ство Ле Корбюзье.
Рем Кулхаас и группа ОМА. Цель их бюро – развить традицию модернизма, опираясь на авангардные истоки, не
только в плане формального обновления, но и в рамках стилевой идеологии. Такая постановка вопроса возникла, отчасти,
в результате внешних причин, как реакция на социальный заказ (обеспечение гигантского массового строительства для
малообеспеченных слоев населения в условиях дефицита территории).
В своей известной работе над театром танца в Гааге (1987) Кулхаас, опираясь на эстетику супрематизма и сюрреа-
лизма, ищет необычное в обычном: усиление цветности, создает ощущение сверхъестественности. В своих эксперимен-
тах с жильем архитектор ставит цель создать среду, адекватную характерным потребностям к постоянной изменчивости
состояний современного человека. Он пытается предложить потребителю такое окружение, которое позволило бы ему
быстро изменяться, подобно хамелеону, постоянно обнаруживая себя в ситуациях нового опыта.
Группы "Архитектоника" (опыт соединения конструктивизма с сюрреализмом в проектах для Майами), КООП
Химмельблау (игровая сборка пространственных конструкций, изобретение сюрпризов в венских постройках) сформиро-
вали новую эстетику концепцией, родственной поэтике заброшенности, хаотичности, эстетике насильственного разруше-
ния. Психограммы разрушения группы КООП вызвали огромный интерес в архитектурном мире (проект "Горячая квар-

Страницы