Актуальные проблемы современной русской литературы: Постмодернизм. Лихина Н.Е. - 47 стр.

    Смысл рассказа проявляется в столкновении оппозиционных начал (бинар-
ных оппозиций): мир-война, Россия-Кавказ, равнина-горы, красота природы-
безобразие смерти, единение-разобщение, любовь-ненависть и т.д.
    Сюжет строится в соответствии с толстовским принципом контраста. Рас-
сказ начинается с литературной фразы (из Достоевского) о том, что «красота
спасет мир», которая выделена петитом, и натуралистически подробного описа-
ния смерти ефрейтора Бояркова: «Боевики застрелили спящего. Лицо без единой
царапины. И муравьи ползали. В первую минуту Рубахин и Вовка стали сбрасы-
вать муравьев. Когда перевернули, в спине Бояркова сквозила дыра. Стреляли в
упор, но пули не успели разойтись и ударили кучно: проломив ребра, пули вы-
несли наружу все его нутро - на земле (в земле) лежало крошево ребер, на них
печень, почки, круги кишок, все в большой стылой луже крови. Боярков лежал
перевернутый, с огромной дырой в спине. А его нутро, вместе с пулями, лежало
в земле»1. Предельно натуралистическое описание, наводящее на размышления
о прозекторском столе в анатомическом театре, подчеркнутый антиэстетизм,
явное нежелание считаться или хотя бы щадить чувства читателя свидетельст-
вуют о нарушении равновесия в соотношении эстетических категорий, отсутст-
вии нормы, намеренном уничтожении красоты, целесообразности художествен-
ных форм.
    Избыточность самого слова «красота» в тексте становится обозначением
тщетности усилий сохранить гармонию: «Среди гор они чувствовали красоту
слишком хорошо. Она пугала», «красота места поразила», «красота постоянна в
своей попытке спасти. Она окликает человека в его памяти. Она напомнит».
    В тексте рассказа постоянны «просвечивающие следы» из русской классики.
    Как часто у Толстого, в рассказе В.Маканина нет прямого описания военных
действий, война дается опосредованно («безобразные последствия войны»).
    Война изображается в обытовленном и огрубленном плане. Цели ее туманны
и ложны («вялотекущий вариант»). Операция по разоружению боевиков («еще с
ермоловских времен она называлась подковой») вызывает в памяти толстовскую
«охоту на человека».
    Солдаты промышляют портвейн в сельском магазине, Вовка-стрелок ищет
нехитрых плотских утех, полковник Гуров торгуется с полевым командиром,
который запер его грузовики с продовольствием в ущелье, и обменивает их на
стволы и гранаты; как бы невзначай упоминается о солдатах, изнасиловавших
женщину. Обытовление и огрубление в изображении войны подчеркивают ее
бессмысленность, длящийся бесконечно ужас. Мир, находящийся в состоянии
войны, ввергнут в хаос, где все привычные представления рушатся.
    Игровой принцип, используемый писателем, усиливает драматичность кол-
лизии. Война в изображении В.Маканина воспринимается как «невсамделиш-
ная», ненастоящая, игрушечная, как развлечение людей или первая проба сил.
Тем непреодолимее оказывается пропасть непонимания, отчуждения и ненавис-


   1
       Маканин В. Кавказский пленный // Новый мир. 1995. №4. С. 11.
                                                                          45