ВУЗ:
Составители:
38
дало правительство республики, и стал ее символом.
В 1873 г. памят-
ник перенесли в здание Флорентийской Академии художеств, а на
площади установили его копию.
О титанической работоспособности Микеланджело свидетель-
ствует роспись плафона Сикстинской капеллы в Ватикане. До него
никому не приходилось браться за такую гигантскую работу: пло-
щадь фресок составляет 600 кв. м на высоте 18 м. В росписи Сик-
стинского плафона 343 фигуры, и несмотря на религиозный сюжет
(сцены Ветхого завета), она представляет собой гимн человеку, его
совершенству, силе, мужеству, красоте.
Много лет Микеланджело трудился над гробницей папы
Юлия II. Замысел ее неоднократно менялся, и работа так и не была
завершена. Одна из самых знаменитых скульптур гробницы – «Мои-
сей». Грозного ветхозаветного пророка Микеланджело изобразил си-
дящим, втрое выше человеческого роста. Он весь – как сжатая пру-
жина: на мощном теле вздуваются мускулы, тяжелый плащ, переки-
нутый через ногу, словно не дает ему встать.
В 1520 г. Микеланджело получает заказ на создание интерьера и
статуй для гробниц членов семьи Медичи. Работа над капеллой Ме-
дичи в церкви Сан-Лоренцо совпала с тяжелейшими испытаниями в
его жизни. В 1527 г. Рим захватили испанцы, папа Климент VII за-
ключил с их императором Карлом V союз против Флоренции. Мике-
ланджело встал в ряды защитников города, руководил возведением
военных укреплений. В 1530 г. Флоренция пала, и Микеланджело
пришлось скрываться, опасаясь мести Климента VII. Но папа простил
его и заставил продолжить работу.
Крушение надежд, разочарование, духовное одиночество – все
это отразилось в исполненных трагизма скульптурах капеллы Меди-
чи. Гробницы двух герцогов, Лоренцо и Джулиано Медичи, Мике-
ланджело разместил вдоль стен. Каждую гробницу он оформил в виде
композиции из трех фигур. Наверху, в четырехугольной нише, порт-
рет умершего, а под ним, на крышке саркофага, – аллегорические фи-
гуры «Утро», «Вечер», «День» и «Ночь». Они, по замыслу Мике-
ланджело, должны напоминать о неутомимом беге времени, прибли-
жающем человека к смерти. Молодая женщина, аллегория утра, с
трудом пробуждается ото сна. Она только что скинула покрывало с
лица и словно застыла, не в силах подняться. На ее лице предчувст-
вие боли и страдания, которые несет ей новый день, на груди веревка
– символ рабства. Мужская фигура – «Вечер» – кажется более силь-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 36
- 37
- 38
- 39
- 40
- …
- следующая ›
- последняя »
