ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
5) общий (театральный) – человек в полный рост;
6) дальний план – человек занимает не более 1/10 высоты кадра.
3. Ракурсы. Ракурс обозначает положение камеры по отношению к
объекту. Важно помнить, что ракурс – это, в первую очередь, позиция, с которой зритель будет смотреть на сюжет.
Съёмка с нижней точки позволяет подчеркнуть масштаб снимаемого объекта, с верхней точки – напротив,
визуально уменьшает объект.
Героя, снятого камерой, которая расположена на уровне его глаз, зритель воспринимает как равного. Такую
точку съёмки в большинстве случаев используют при съёмке людей.
4. Освещение. Важнейший инструмент, который создаёт изображение – это, конечно же, свет.
Всего различают пять видов освещения.
Рисующее освещение – направленный световой поток, подчеркивающий рельеф и объём деталей, но фор-
мирующий резкие, жёсткие тени. Такое освещение создают, к примеру, пучок солнечных лучей или искус-
ственный источник, дающий узкий луч.
Заполняющее освещение создаётся протяжённым источником и
поэтому практически не образует теней. Пример – естественное освещение в облачную погоду, когда источни-
ком света становится всё небо.
Моделирующее освещение даёт прямой световой луч, направленный на
объект. Моделирующее освещение чрезвычайно полезно, если необходимо смягчить жесткие тени или создать эффект-
ные блики на блестящих поверхностях.
Контровое освещение даёт свет, падающий на объект съёмки сзади. Этот вид освещения обычно применяет-
ся, когда необходимо отделить
объект съёмки от фона. Он чрезвычайно эффектен на крупных планах, когда дополнительный источник света соз-
даёт "ореол" вокруг головы героя.
Фоновое освещение. В этом случае освещён фон за главным объектом съёмки. Этот вид освещения бывает
полезен в излишне контрастных
сценах, а также там, где необходимо создать настроение, придав фону, например, красный оттенок для создания
ощущения жара.
6.5.2. Сценарий
Первоосновой видеофильма является творческий замысел автора, его идея, изложенная в тщательно разра-
ботанном плане будущего фильма – сценарии, а затем выраженная в кинематографических образах.
6.1. Таблица сценария
№ кадра Содержание кадра План Время, с
Операторская экс-
пликация
Звуковая
экспликация
1
Открытие
торгового центра (начало)
Общий 8 Панорама
Торжественная музы-
ка
… … … … … …
Фильм состоит из эпизодов, представляющих собой завершённый круг событий, имеющий отчетливые на-
чало, продолжение и конец. Поэтому, разбивая на эпизоды предварительно написанный сценарий и учитывая,
что впоследствии фильм нужно будет монтировать, уже во время
съёмки нужно стремиться снимать законченные эпизоды.
Сценарий можно представлять в виде таблицы, содержащей следующую информацию, помещённую в
табл. 6.1.
6.5.3. Монтаж
Монтировать фильм можно по-разному. Иногда сначала подбирается звукоряд, при любительском видео –
фоновая музыка. Когда же логическую последовательность диктует видеоматериал, сначала собирается по
смыслу история, а потом под неё уже пишется текст и подбирается музыкальное сопровождение.
Технически монтаж представляет собой расстановку кадров в определенном порядке и организацию пере-
ходов между ними. Считается, что оптимальная длительность каждого смонтированного кадра – не более 5…6 с.
Существует несколько основных принципов монтажа.
1. Монтаж по крупности. Особенности человеческого зрения таковы, что он легко и без напряжения
воспринимает следующие друг за другом кадры, которые достаточно сильно различаются по крупности. При
этом соседние кадры не должны кардинально отличаться по этому параметру, иначе зритель будет чувствовать
себя некомфортно.
Многолетним опытом было установлено, что наиболее гладко вос-
принимается стык между планами, находящимися на приведённой выше шкале через один, т.е. общий план
монтируется с первым средним и
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 28
- 29
- 30
- 31
- 32
- …
- следующая ›
- последняя »
