Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 7 стр.

                                                                   13    14             Часть 1-я. Контекстовые формы в исследовательской рецепции

                                                                                Любое лирическое произведение имеет сложный состав фрагмен-
                                                                         тов, сложную систему их связей. Оно, как пишут теоретики литературы,
         ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. КОНТЕКСТОВЫЕ ФОРМЫ                                «не является однородным монолитом. Это предмет многоплановый, име-
           В ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РЕЦЕПЦИИ                                  ющий различные грани (стороны, ракурсы, уровни, аспекты)»5. Цикл, с
                                                                         одной стороны, является художественно завершенным, целостным про-
               1.1. Определения лирического цикла                        изведением, которое «занимает самостоятельную позицию по отношению
                в современном литературоведении                          к действительности»6, обладает текстовой локальностью. С другой сторо-
                                                                         ны, он представляет собой структуру, состоящую из произведений-ком-
       Необходимость определить пути разбора лирического цикла ве-       понентов, т. е. композицию, мозаику, контекстовую форму. Его формаль-
дет к ряду дефиниций: цикл, контекст, жанр, архитектоника, «роле-        но-содержательная целостность относительна и двупланова.
вая» лирика и т. д. Они известны и понятны в приложении к монотек-              Определение цикла, учитывающее двуплановость его эстетической
стовым произведениям, но поворачиваются новыми гранями смысла в          природы, принадлежит Л.Е. Ляпиной. Приведем его полностью, посколь-
цикловедческом аспекте.                                                  ку оно будет необходимо в дальнейшем, в процессе анализа: «Цикл – тип
       Лирика, как и другие роды литературы, обладает специфической      эстетического целого, представляющий собой ряд самостоятельных про-
системой жанров, т. е. таких художественных форм, каждая из которых,     изведений, принадлежащих одному виду искусства, созданных одним
по выражению авторов базовой статьи Г.Д. Гачева и В.В. Кожинова,         автором и скомпонованных им в определенную последовательность.
«есть отвердевшее, превратившееся в определенную литературную кон-       Обладая всеми свойствами художественного произведения, цикл обна-
струкцию содержание»1. Эта дефиниция равно относится и к отдельным       руживает свою специфику как герменевтическая структура текстово-
стихотворениям, и к поэмам, и к циклам произведений как явлениям         контекстной природы, включающая систему связей и отношений между
жанровым.                                                                составляющими его произведениями. Специфичность цикла определя-
       В настоящее время существует немало вариантов терминологиче-      ется степенью участия этой системы в организации циклового единства,
ского обозначения цикла. Как и любой жанр, он может рассматриваться      а эстетическая содержательность его структуры создается диалектиче-
в статическом и динамическом аспектах. Цикл определяют то как жан-       ским совмещением двух планов целостности в ее пределах» 7.
ровое, то как сверхжанровое (или метажанровое) образование2. В пер-             В настоящее время большинство определений циклического про-
вом случае, это «устойчивый тип произведения, характеризующийся          изведения строится на принципе нахождения в нем того или иного цен-
определенной системой конструктивных элементов и принципов их свя-       трализующего начала, «скрепляющего» отдельные произведения. Будь то
зи, в своем взаимодействии выполняющих «миросозидательную» функ-         единство жанра, цельность мотивного комплекса или специфика субъ-
цию». Можно принять это положение при наличии у составной струк-         ектного плана, – на всех этих уровнях, по мнению большинства цикло-
туры двух признаков: 1) целостности и самостоятельности каждого из       ведов, должна проявляться авторская концепция, должно быть реализо-
составляющих цикл произведений; 2) целостности цикла, возникающей        вано единство авторской личности.
как результат взаимодействия между собой произведений, составляю-               При чтении, а также при анализе цикл предстает одновременно и
щих цикл 3.                                                              внутренне дробным, дискретным, и целостным воплощением авторской
       Модель жанра любого лирического произведения выстраивается        образно-ассоциативной концепции. И.В. Фоменко, разграничивая под-
как определенная система образных компонентов и типов связи между        борку стихотворений и цикл, пишет, что последний – это «функциони-
ними, называемых «носителями жанра»4. Они образуют четыре уровня:        рующая система, где взаимодействие относительно самостоятельных
1) субъектная организация; 2) пространственно-временной план; 3) ассо-   элементов формирует новое качество целого»8.
циативный фон; 4) интонационно-речевая структура – по отношению к               Если же обратиться к динамике, заложенной в категории жанра,
циклу необходимо добавлять ещё как минимум три следующих: 5) мо-         то необходимо вспомнить ставшее классическим определение его как
тивный комплекс; 6) архитектонику; 7) ритмико-композиционную сферу.      «памяти искусства» (М.М. Бахтин). На определенной стадии развития