Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 8 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ОмГУ | Омск

Составители: 

Рубрика: 

1.1. Определения лирического цикла в современном литературоведении
15
литературы любой литературный жанр возникает (формализуется, осоз-
нается авторами и критикой), обретает различные варианты, претерпе-
вает трансформации, в том числе и пародийно-сатирические. В процес-
се своего функционирования он вступает в контаминационные отноше-
ния с другими жанрами, становится каноническим, затем отодвигается в
область инерционного употребления как штамп и может исчезнуть или
превратиться в реликт, сохраняющийся лишь в словарных определени-
ях, но не в живой практике. Это положение действует применительно к
циклу как образно-мотивному единству.
По отношению к «монтажной» композиции цикла определение
его как жанра подчас считается не очень точным и недостаточно иден-
тичным его эстетической природе. Это провоцирует отказ от
рассужде-
ний о его жанровой сущности, поскольку жанровые характеристики мо-
гут относиться тогда лишь к отдельным текстам, из которых составлен
ансамбль. Поэтому цикл представляется возможным определить как ме-
тажанровое явление на основании господства в нем принципа подчи-
нения отдельных произведений (микротекстов) единому жанровому
замыслу всей структуры.
Действительно, в составе художественного целого
под влиянием
доминирующей коллизии отдельные стихотворения «теряют» свою
жанровую одежду или делают ее малозаметной. В этом аспекте цикл
можно назвать макрожанровым образованием, ведь жанровая систем-
ность даже в случае так называемого «вторичного» типа циклообразо-
вания не утрачивается. Новая целостность образуется из уже готовых,
порой напечатанных «враздробь»
9
стихотворений, корреспондирующих
свои жанровые интенции многосложному единству. Как правило, цикл
и книга стихов обладают способностью к контаминации жанровых сос-
тавляющих, причем не механистическому их соединению, но концепи-
рованному (выражающему цельность авторской позиции) органическо-
му слиянию. В результате этого процесса жанровый «объем» составной
структуры приобретает многосложность (интегративность).
В циклическом произведении, как
и в любом другом жанре, скла-
дывается целостная система жанровых составляющих, устойчивое и
способное повторяться соотношение конструктивных элементов (уров-
ней). И каждый из них подчинен жанровой доминанте, может быть изо-
морфен жанру в целом (это особенно характерно для парадигмы цикло-
образования в лирике XIX века). В большинстве случаев, когда ни сам
автор
не определил жанровый статус цикла, ни реципиент (читатель,
издатель, исследователь) не может дать структуре однозначного жанро-
Часть 1-я. Контекстовые формы в исследовательской рецепции
16
вого определения, авторский цикл содержит некие объективно сущест-
вующие признаки, управляющие архитектоническим решением, создаю-
щим образную целостность. Трудность жанровой типологизации может
быть объяснена тем, что за два века бытования различные типы циклов
и стихотворных книг еще недостаточно «отвердели», не стали «узна-
ваемыми». Подчас они еще не подвергались ни монографическому, ни
жанровому
анализу, тогда как для классификационных аттестаций не-
обходимо дальнейшее накопление материала.
При всем разнообразии определений, подходов к явлению цикли-
зации все они сходятся в представлении о цикле как о многокомпонент-
ном единстве особой природы. Читатели второй половины ХIХ («из-
бранные», «профессиональные»), а затем читатели ХХ века (в более
«массовом
» составе) становились свидетелями вызревания циклической
традиции, появления «монтажных» структур различных типов, порой
небывалых и неожиданных. Исследователи тоже не имели той «дистан-
ции огромного размера», которая должна пролегать между практиче-
скими опытами и фазой их теоретического осмысления.
Ю.М. Лотман писал по поводу частого употребления и разного
толкования некоторых терминов, что
они не столько «точно обозначают
научное понятие, сколько сигнализируют об актуальности проблемы,
указывают на область, в которой рождаются новые научные идеи»
10
. В
настоящее время циклизация остается живым явлением в творческой
практике, притягивающей внимание проблемой в теории. Вопросы ти-
пологии жанровых форм, характеристики этапов исторического быто-
вания цикла, общей методологии и конкретных способов анализа мон-
тажных структур являются актуальными. Цикл и книга стихов стали не-
заменимыми (но многие жанры заменившими) составными произведе-
ниями, изначально не имевшими жестко заданной структуры и объема.
Разнообразие циклических форм, определившее трудность их ти-
пологизации, объяснимо. Будучи емкой, сопоставимой с поэмой, «моза-
ичной» структурой, цикл оказался способным воплотить процессность
духовной жизни, динамику развертывающихся перед взором наблюда-
теля жизненных явлений, концептуальность мировидения. И в то же
время он остался верен
принципу «остановленного мгновения». С фор-
мальной стороны цикл – это почти беспредельные возможности инди-
видуализации архитектоники, вариативность («трансформность») со-
ставляющих элементов. Цикл был «узаконен» традицией как тип худо-
жественного произведения, которое в высокой степени соответствует
природе и потенциалу развития лирического рода. 




Страницы