Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 8 стр.

1.1. Определения лирического цикла в современном литературоведении   15   16             Часть 1-я. Контекстовые формы в исследовательской рецепции

литературы любой литературный жанр возникает (формализуется, осоз-        вого определения, авторский цикл содержит некие объективно сущест-
нается авторами и критикой), обретает различные варианты, претерпе-       вующие признаки, управляющие архитектоническим решением, создаю-
вает трансформации, в том числе и пародийно-сатирические. В процес-       щим образную целостность. Трудность жанровой типологизации может
се своего функционирования он вступает в контаминационные отноше-         быть объяснена тем, что за два века бытования различные типы циклов
ния с другими жанрами, становится каноническим, затем отодвигается в      и стихотворных книг еще недостаточно «отвердели», не стали «узна-
область инерционного употребления как штамп и может исчезнуть или         ваемыми». Подчас они еще не подвергались ни монографическому, ни
превратиться в реликт, сохраняющийся лишь в словарных определени-         жанровому анализу, тогда как для классификационных аттестаций не-
ях, но не в живой практике. Это положение действует применительно к       обходимо дальнейшее накопление материала.
циклу как образно-мотивному единству.                                           При всем разнообразии определений, подходов к явлению цикли-
      По отношению к «монтажной» композиции цикла определение             зации все они сходятся в представлении о цикле как о многокомпонент-
его как жанра подчас считается не очень точным и недостаточно иден-       ном единстве особой природы. Читатели второй половины ХIХ («из-
тичным его эстетической природе. Это провоцирует отказ от рассужде-       бранные», «профессиональные»), а затем читатели ХХ века (в более
ний о его жанровой сущности, поскольку жанровые характеристики мо-        «массовом» составе) становились свидетелями вызревания циклической
гут относиться тогда лишь к отдельным текстам, из которых составлен       традиции, появления «монтажных» структур различных типов, порой
ансамбль. Поэтому цикл представляется возможным определить как ме-        небывалых и неожиданных. Исследователи тоже не имели той «дистан-
тажанровое явление на основании господства в нем принципа подчи-          ции огромного размера», которая должна пролегать между практиче-
нения отдельных произведений (микротекстов) единому жанровому             скими опытами и фазой их теоретического осмысления.
замыслу всей структуры.                                                         Ю.М. Лотман писал по поводу частого употребления и разного
      Действительно, в составе художественного целого под влиянием        толкования некоторых терминов, что они не столько «точно обозначают
доминирующей коллизии отдельные стихотворения «теряют» свою               научное понятие, сколько сигнализируют об актуальности проблемы,
жанровую одежду или делают ее малозаметной. В этом аспекте цикл           указывают на область, в которой рождаются новые научные идеи»10. В
можно назвать макрожанровым образованием, ведь жанровая систем-           настоящее время циклизация остается живым явлением в творческой
ность даже в случае так называемого «вторичного» типа циклообразо-        практике, притягивающей внимание проблемой в теории. Вопросы ти-
вания не утрачивается. Новая целостность образуется из уже готовых,       пологии жанровых форм, характеристики этапов исторического быто-
порой напечатанных «враздробь»9 стихотворений, корреспондирующих          вания цикла, общей методологии и конкретных способов анализа мон-
свои жанровые интенции многосложному единству. Как правило, цикл          тажных структур являются актуальными. Цикл и книга стихов стали не-
и книга стихов обладают способностью к контаминации жанровых сос-         заменимыми (но многие жанры заменившими) составными произведе-
тавляющих, причем не механистическому их соединению, но концепи-          ниями, изначально не имевшими жестко заданной структуры и объема.
рованному (выражающему цельность авторской позиции) органическо-                Разнообразие циклических форм, определившее трудность их ти-
му слиянию. В результате этого процесса жанровый «объем» составной        пологизации, объяснимо. Будучи емкой, сопоставимой с поэмой, «моза-
структуры приобретает многосложность (интегративность).                   ичной» структурой, цикл оказался способным воплотить процессность
      В циклическом произведении, как и в любом другом жанре, скла-       духовной жизни, динамику развертывающихся перед взором наблюда-
дывается целостная система жанровых составляющих, устойчивое и            теля жизненных явлений, концептуальность мировидения. И в то же
способное повторяться соотношение конструктивных элементов (уров-         время он остался верен принципу «остановленного мгновения». С фор-
ней). И каждый из них подчинен жанровой доминанте, может быть изо-        мальной стороны цикл – это почти беспредельные возможности инди-
морфен жанру в целом (это особенно характерно для парадигмы цикло-        видуализации архитектоники, вариативность («трансформность») со-
образования в лирике XIX века). В большинстве случаев, когда ни сам       ставляющих элементов. Цикл был «узаконен» традицией как тип худо-
автор не определил жанровый статус цикла, ни реципиент (читатель,         жественного произведения, которое в высокой степени соответствует
издатель, исследователь) не может дать структуре однозначного жанро-      природе и потенциалу развития лирического рода.