Линия в изобразительном процессе. Молоткова Е.Г. - 6 стр.

UptoLike

ВУЗ:

СПбГАСУ | Санкт-Петербург

Составители:

Молоткова Е.Г.

Рубрика:

Архитектура

10 11

ной плоскости, которая расположена в верхней части всей площади основа-

ния. Взаимоотношение линии с поверхностями, расположенными по сосед-

ству, перестает быть симметричным. Теперь она принадлежит внутренней

поверхности, но все еще является независимой от внешней поверхности.

Внутреннее пространство производит впечатление большей плотнос-

ти, оно выглядит более твердым, тогда как основание является менее

плот-

ным и в меньшей степени ограничено данной устойчивой плоскостью.

Так как внутренняя поверхность создается контуром, то эффект этого

явления в любой данной точке будет зависеть от ее расстояния до контура.

Чем бóльшие размеры имеет воспринимаемая нами модель, тем слабее влия-

ние, которое оказывает пограничная линия на внутреннюю поверхность,

с увеличением расстояния от линии контура до его центра этот эффект бу-

дет уменьшаться. Очень важен и относительный размер самой фигуры по

сравнению с другими окружающими формами. Сопоставляя между собой вы-

полненные в карандаше рисунки Рембрандта или Рубенса (рис. 5) с рисунка-

ми Матисса (рис. 6) или Модильяни, можно обнаружить, что у старых

масте-

ров плотность и компактность изображения достигается посредством того,

что изобразительным единицам контура придаются относительно небольшие

размеры. Кроме того, поверхности, заключенные внутри какого-либо конту-

ра, Рубенс усиливает внутренним содержанием рисунка, например складка-

ми одежды. В рисунках Матисса изобразительные единицы очень часто

имеют настолько крупные размеры, что контур почти теряет свой эффект

пограничный характер контурных линий выражен довольно слабо. Они вос-

принимаются в основном как самостоятельные линии. Тела выглядят неплот-

ными и как бы говорят, что они ничего, кроме бумажной поверхности, собой

не представляют. Эффект объемности сведен до минимума. Старые мастера

хотели подчеркнуть твердость объема и четко выделить глубину. Матисс,

Модильяни и многие

другие художники стремятся дематериализовать пред-

меты, а пространство сократить до минимума. Все сказанное о контуре отно-

сится также, хотя и в меньшей степени, к однородным цветовым пятнам.

Внутренние поверхности этих пятен обусловливаются очертанием погранич-

ных линий.

Впервые попытка систематического исследования этого психологичес-

кого феномена «фигура – фон» была предпринята Е. Рубиным. Он

обнару-

жил ряд условий, которые определяли, какая поверхность в данной модели

приобретает характер «фигуры». Одна из открытых им закономерностей гла-

сит, что поверхность, заключенная в пределы определенных границ, стре-

мится приобрести статус фигуры, тогда как окружающая ее плоскость

будет фоном.

Рис. 5. П. Рубенс. Петр, Рис. 6. А. Матисс. Кувшин

исцеляющий калеку и персики на блюде

Необходимо помнить и о том, что при создании изображения на плос-

кости контуры предметов одновременно являются и контурами фона.

Художник должен решить одновременно две задачи: с одной стороны,

оторвать предмет от фона, с другой – показать его пространственную органи-

зацию. В. А. Фаворский писал о том, что в рисунке важно, чтобы линии

дви-

гались, и не только по своему направлению, но и как бы вбок, и таким обра-

зом создавали поверхность всего предмета; нужно, чтобы человек видел

силуэт фигуры и силуэт не неподвижный, а какими-то частями лежащий

на бумаге, сроднившийся с изобразительной плоскостью, какими-то – возни-

кающий из плоскости, а другими – уходящий

за плоскость.

Предмет как трехмерное явление не имеет линии, которая бы огра-

ничивала его; он имеет лишь поверхности различной кривизны, обра-

щенные наружу к окружающему его пространству. Поэтому одной сплош-

ной, непрерывной, замыкающейся линией и нельзя изобразить на плос-

кости предмет в трех его измерениях. Изображая предмет как объем, необ-

ходимо уяснить себе расположение ограничивающих его поверхностей по

отношению к пространству и друг к другу.

Без выявления этих основных элементов в изображении нельзя дать

в нем ясное представление пространства. Если, желая изобразить какую-либо

плоскую фигуру или какой-либо предмет в двух его измерениях, дать его

форме при посредстве линии ширину и высоту

, причем линия уже будет иг-

рать не самостоятельную роль, а явится лишь границей изображенной двух-

мерной формы, то такое изображение будет плоскостным (двухмерным).

Заказать работу

Вы здесь

Линия в изобразительном процессе. Молоткова Е.Г. - 6 стр.

UptoLike

ВУЗ:

Молоткова Е.Г.

Архитектура

Страницы