ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
57
просвещении – виною дурных дел” . Следовательно, основой нравственных
законов является не только сердце, но и разум .
Новаторство Карамзина проявляется не только в тематике повести,
но и в композиционном решении произведения . Выясняя, из каких частей
состоит “Остров Борнгольм”, нужно определить критерии их выделения и
типы связи между отдельными частями. Композицию повести можно
назвать “разорванной”: она ведется романтическими отрывками, как потом
будет строить свои поэмы Байрон .
Необходимо разобраться и в особенностях изображения человека в
предромантических произведениях , охарактеризовать систему образов
повести “Остров Борнгольм”, связывая ее с художественным воплощением
в произведении идеи противостояния личности и общества. Особого
внимания заслуживает образ повествователя . Сравнивая его с авторским
“я” “Писем русского путешественника”, Ю .М .Лотман замечает, что
“рассказчик – все тот же путешественник , но рассказ его приобретает
лирические романтические черты , проза начитает напоминать поэзию . А
реальное путешествие все более явственно превращается в воображаемое.
Автор <…> подается читателю как равноправный двойник реального
писателя” (Лотман Ю . М . Указанное сочинение / Ю .М .Лотман. – С. 256).
Пейзажные зарисовки в повести можно разделить на
сентиментальные и предромантические. Для ответа на вопрос, что нового
появляется в повести “Остров Борнгольм” в принципах изображения
природы и в функциях пейзажа, предлагается сравнить пейзажные
зарисовки в повестях Карамзина “Бедная Лиза” и “Остров Борнгольм”.
Существенное значение имеет и ответ на вопрос, почему Карамзин
переносит действие в Скандинавию . В завершении нужно определить
значение творчества Карамзина в истории русского романтизма.
Начиная с 1790-х годов, Карамзин ищет новых форм. Романтические
повести сменяются бытовыми повестями на современном материале
русской дворянской жизни. В своих повестях Карамзин открыл пррблему
характера, психологического анализа героя (“Юлия”). Карамзин хотел не
только анализировать человеческую душевную жизнь, но и построить
индивидуальный характер (“Чувствительный и холодный”, “Рыцарь
нашего времени”). Карамзин узаконил повествовательные жанры прозы –
повесть, новеллу, разработал жанр очерка. Проза Карамзина имела
большое значение для становления русского реалистического
психологического романа.
Поэзия Карамзина
Основная поэтическая задача Карамзина – создание субъективной и
психологической лирики, выражения настроений души: поэт должен
“выражать оттенки разных чувств, не мысли оглашать” . Общественно-
политическое содержание сознательно обходится Карамзиным-поэтом .
Гражданской , государственной и героической тематике классицизма
противопоставляется психологически-личное содержание его поэзии
( басня “Соловей , галки и вороны”, “ Соловей”). От социальных потрясений
поэт скрывается под свой “тихий кров” , чтобы наслаждаться любовью ,
дружбой , природой и переживаниями собственного сердца (“Послание к
женщинам”, “Меланхолия”, “Осень” , “К разлуке с Петровым”,
“Плещееву” ). Карамзин создает образ поэта- мечтателя , живущего в своих
грезах и интимных впечатлениях , которые отличаются изысканной
изменчивостью настроений . Новое содержание обуславливало жанровое
57
просвещ ении – виною дурны х дел”. Следовательно, основой нравственны х
зак онов является нетольк осердц е, нои разум.
Н оваторство К арамзина проявляется не тольк о в тематик е повести,
но и в к омпозиц ионном реш ении произведения. В ы ясняя, из к ак их частей
состоит “О стров Борнгольм”, нужно определить к ритерии их вы деления и
типы связи между отдельны ми частями. К омпозиц ию повести можно
назвать“разорванной”: она ведется романтическ ими отры вк ами, к ак потом
будетстроитьсвои поэ мы Байрон.
Н еобх одимо разобраться и в особенностях изображения человек а в
предромантическ их произведениях , ох арак теризовать систему образов
повести “О стров Борнгольм”, связы вая еес х удожественны м воплощ ением
в произведении идеи противостояния личности и общ ества. О собого
внимания заслуживает образ повествователя. Сравнивая его с авторск им
“я” “Писем русск ого путеш ественник а”, Ю .М .Л отман замечает, что
“расск азчик – все тот же путеш ественник , но расск аз его приобретает
лирическ ие романтическ ие черты , проза начитает напоминать поэ зию . А
реальное путеш ествие все более явственно превращ ается в воображаемое.
А втор <… > подается читателю к ак равноправны й двойник реального
писателя” (Л отман Ю .М .У к азанноесочинение/ Ю .М .Л отман. – С. 256).
Пейзажны е зарисовк и в повести можно разделить на
сентиментальны е и предромантическ ие. Д ля ответа на вопрос, что нового
появляется в повести “О стров Борнгольм” в принц ипах изображения
природы и в ф унк ц иях пейзажа, предлагается сравнить пейзажны е
зарисовк и в повестях К арамзина “Бедная Л иза” и “О стров Борнгольм”.
Сущ ественное значение имеет и ответ на вопрос, почему К арамзин
переносит действие в Ск андинавию . В заверш ении нужно определить
значениетворчества К арамзина в истории русск огоромантизма.
Н ачиная с 1790-х годов, К арамзин ищ етновы х ф орм. Романтическ ие
повести сменяю тся бы товы ми повестями на современном материале
русск ой дворянск ой жизни. В своих повестях К арамзин отк ры л пррблему
х арак тера, псих ологическ ого анализа героя (“Ю лия”). К арамзин х отел не
тольк о анализировать человеческ ую душ евную жизнь, но и построить
индивидуальны й х арак тер (“Чувствительны й и х олодны й”, “Ры ц арь
наш его времени”). К арамзин узак онил повествовательны е жанры прозы –
повесть, новеллу, разработал жанр очерк а. Проза К арамзина имела
больш ое значение для становления русск ого реалистическ ого
псих ологическ огоромана.
П оэзи я К ар амзи на
О сновная поэ тическ ая задача К арамзина – создание субъ ек тивной и
псих ологическ ой лирик и, вы ражения настроений душ и: поэ т должен
“вы ражать оттенк и разны х чувств, не мы сли оглаш ать”. О бщ ественно-
политическ ое содержание сознательно обх одится К арамзины м-поэ том.
Гражданск ой, государственной и героическ ой тематик е к лассиц изма
противопоставляется псих ологическ и-личное содержание его поэ зии
(басня “Соловей, галк и и вороны ”, “ Соловей”). О тсоц иальны х потрясений
поэ т ск ры вается под свой “тих ий к ров”, чтобы наслаждаться лю бовью ,
дружбой, природой и переживаниями собственного сердц а (“Послание к
женщ инам”, “М еланх олия”, “О сень”, “К разлуке с Петровы м”,
“Плещ ееву”). К арамзин создает образ поэ та-мечтателя, живущ его в своих
грезах и интимны х впечатлениях , к оторы е отличаю тся изы ск анной
изменчивостью настроений. Н овое содержание обуславливало жанровое
