ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
4
Драматургия 1920-х  годов  должна была распахнуть сцену, должна была 
научиться убеждать зрителя на материале пафосном  и небытовом , видеть новые  
связи  и  закономерности и в хорошо освоенных   семейных   конфликтах . 
Для примера обратимся к пьесе Б. Лавренева (1891-1959) «Разлом». Она 
была написана в 1927 году, после остросюжетных   повестей «Ветер» и «Сорок 
первый»,  явно  тяготевших  к  «орнаментальной»  прозе .  В   основу  пьесы была 
положена  реальная  история  неудавшейся  попытки  взорвать  легендарный  
крейсер «Аврора»  в  1919 году. Причина, по которой  был   раскрыт   офицерский 
контрреволюционный   заговор,  была  вполне  бытовой,  а  потому случайной 
(ревнивые   подозрения  жены  одного  из  заговорщиков).  Вся  коллизия 
переосмыслена драматургом , начиная  с   времени перенесения действия в 1917 
год.  Б.  Лавренева  интересовал   процесс смены  мировоззренческих  позиций 
героев в революционно меняющемся мире,  а  не  сопротивление новой  власти 
офицеров, сохранивших верность прежней России. 
По фабуле пьеса «Разлом» может быть отнесена к числу традиционных  
семейных   драм .  Действие  в  ней  происходит   в  основном   в  доме капитана 
Берсенева,  действующие лица  –   его дочери,  зять.  Сложные   взаимоотношения 
старшей дочери  Татьяны со своим  мужем , подчиненным   капитана Берсенева, 
кажется,  «работают»  на  укрепление  этого  внешнего  конфликта.  Однако 
внутренние побудительные   причины «разлома»  семьи Берсеневых   не семейные , 
не  камерные .  Исследователь  творчества  писателя  И.  Вишневская 
констатировала, что Лавренев «смело и решительно попытался, не отказываясь 
от   опыта,  нажитого  драматургами прошлых   веков,  добиться  органического 
сплава  личного  и  народного,  влить небольшой  ручеек  интимных   страстей, 
доселе бывших  единственными движущимися силами его драмы, в неоглядное  
море страстей общественных , в шумящий океан   революции». 
Как   это обычно  бывало,  исследовательница  пафосными определениями 
пытается  обозначить  основное   качество  пьесы,  которое ,  по  ее  мнению , 
вписывает Б.  Лавренева  в  основное   русло развития  советской  литературы.  В  
этом   она права,  т .к.  Б.  Лавренев в пьесе «Разлом» точно так   же,  как   ранее в 
«Ветре»  и  «Сорок  первом»,  показывает,  как   его  герои  отступают  от  
традиционно понимаемой семейственности, как   расходятся их представления о 
долге  и  чести.  Наиболее  показательно  смена  оценок  героев  
продемонстрирована  судьбами самого капитана  Берсенева  и  его зятя Штубе. 
Оба –  кадровые   офицеры, принесшие присягу на верность. Оба оказываются в 
ситуации выбора,  который   для них более важен,  чем  выбор  между жизнью  и 
смертью:  прежняя  государственность или воля восставшего народа?  Капитан  
Берсенев  поступает  в  соответствии  с  традицией  русской  интеллигенции 
предреволюционных   лет,  видевшей  в  народе  высшую   нравственную   и 
историческую   силу.  Штубе  сохраняет  верность присяге,  видя  в  восставших 
моряках   не  только  противников  царской  России,  но  и  своих  собственных  
врагов.  Штубе  не делает ничего,  что должно было бы вызвать неприязнь его 
жены:  он  верен  ей,  не  предает  семейных   интересов,  если  понимать  их 
житейски. Он лишь считает, что его выбор –  с  матросами или против них  –  это 
только  его  выбор,  к  которому Татьяна  не  имеет никакого отношения.  Более 
                                              4
         Д рам ат ургия 1920-х годов дол ж на был а рас пах нут ь с це ну, дол ж на был а
научит ь с яубе ж дат ь зрит е л янам ат е риал е паф ос ном и не быт овом , виде т ь новые
с вязи и законом е рнос т и и в х орошо ос вое нных с е м е йных конф л икт ах .
         Д л я прим е раобрат им с я к пь е с е Б. Лавре не ва(1891-1959) «Разл ом ». О на
был анапис анав 1927 году, пос л е ос т рос ю ж е т ных пове с т е й «В е т е р» и «Сорок
пе рвый», явно т ягот е вших к «орнам е нт ал ь ной» прозе . В ос нову пь е с ы был а
пол ож е на ре ал ь ная ис т ория не удавше йс я попыт ки взорват ь л е ге ндарный
кре йс е р «А врора» в 1919 году. П ричина, по кот орой был рас крыт оф ице рс кий
конт рре вол ю ционный заговор, был а впол не быт овой, а пот ом у с л учайной
(ре внивые подозре ния ж е ны одного                  из заговорщ иков). В с я кол л изия
пе ре ос м ыс л е на драм ат ургом , начиная с вре м е ни пе ре не с е ния де йс т вия в 1917
год. Б. Лавре не ва инт е ре с овал проце с с с м е ны м ировоззре нче с ких позиций
ге рое в в ре вол ю ционно м е няю щ е м с я м ире , а не с опрот ивл е ние новой вл ас т и
оф ице ров, с ох ранивших ве рнос т ь пре ж не й Рос с ии.
         П о ф абул е пь е с а «Разл ом » м ож е т быт ь от не с е на к чис л у т радиционных
с е м е йных драм . Д е йс т вие в не й проис х одит в ос новном в дом е капит ана
Бе рс е не ва, де йс т вую щ ие л ица – е го доче ри, зят ь . Сл ож ные взаим оот ношения
с т арше й доче ри Тат ь яны с о с воим м уж е м , подчине нным капит ана Берс е не ва,
каж е т с я, «работ аю т » на укре пл е ние эт ого вне шне го конф л икт а. О днако
внут ре нние побудит е л ь ные причины«разл ом а»с е м ь и Бе рс е не вых не с е м е йные ,
не кам е рные . Ис с л е доват е л ь т ворче с т ва пис ат е л я И. В ишне вс кая
конс т ат ировал а, чт о Лавре не в «см е л о и ре шит е л ь но попыт ал с я, не от казываяс ь
от опыт а, наж ит ого драм ат ургам и прошл ых ве ков, добит ь с я органиче с кого
с пл ава л ичного и народного, вл ит ь не бол ь шой руче е к инт им ных с т рас т е й,
дос ел е бывших е динс т ве нным и движ ущ им ис я с ил ам и е го драм ы, в не огл ядное
м оре с т рас т е й общ е с т ве нных , в шум ящ ий оке ан ре вол ю ции».
         Как эт о обычно бывал о, ис с л е доват е л ь ница паф ос ным и опре де л е ниям и
пыт ае т с я обозначит ь ос новное каче с т во пь е с ы, кот орое , по е е м не нию ,
впис ывае т Б. Лавре не ва в ос новное рус л о развит ия с ове т с кой л ит е рат уры. В
эт ом она права, т .к. Б. Лавре не в в пь е с е «Разл ом » т очно т ак ж е , как ране е в
«В е т ре » и «Сорок пе рвом », показывае т , как е го ге рои от с т упаю т от
т радиционно поним ае м ой с е м е йс т ве ннос т и, как рас х одят с я их пре дс т авл е ния о
дол ге        и     че с т и.   Н аибол е е    показат е л ь но с м е на оце нок ге рое в
проде м онс т рирована с удь бам и с ам ого капит ана Бе рс е не ва и е го зят я Ш т убе .
О ба– кадровые оф ице ры, прине с шие прис ягу наве рнос т ь . О баоказываю т с я в
с ит уации выбора, кот орый дл я них бол е е важ е н, че м выбор м е ж ду ж изнь ю и
с м е рт ь ю : пре ж няя гос ударс т ве ннос т ь ил и вол я вос с т авше го народа? Капит ан
Бе рс е не в пос т упае т в с оот ве т с т вии с т радицие й рус с кой инт е л л иге нции
пре дре вол ю ционных л е т , виде вше й в народе выс шую нравс т ве нную и
ис т ориче с кую с ил у. Ш т убе с ох раняе т ве рнос т ь прис яге , видя в вос с т авших
м оряках не т ол ь ко прот ивников царс кой Рос с ии, но и с воих с обс т ве нных
врагов. Ш т убе не де л ае т ниче го, чт о дол ж но был о бы вызват ь не приязнь е го
ж е ны: он ве ре н ей, не пре дае т с е м е йных инт е ре с ов, е с л и поним ат ь их
ж ит е йс ки. О н л ишь с чит ае т , чт о е го выбор – с м ат рос ам и ил и прот ив них – эт о
т ол ь ко е го выбор, к кот ором у Тат ь яна не им е е т никакого от ноше ния. Бол е е
Страницы
- « первая
 - ‹ предыдущая
 - …
 - 2
 - 3
 - 4
 - 5
 - 6
 - …
 - следующая ›
 - последняя »
 
