Культурология. Петухов В.Б - 69 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

писатели («группа 47»). Наиболее известный из них Генрих Бёлль создал повесть «Где
ты был, Адам?» и множество рассказов о бедствиях, которые принесла война людям.
В Советском Союзе первой честной книгой о войне была повесть Виктора
Некрасова «В окопах Сталинграда», которая повлияла на всю последующую литературу
о войне (В. Быков, Г. Бакланов, В. Кондратьев, В. Воробьев). Василий Гроссман одним
из первых изобразил противоречия внутри войска освободителя как не менее сильные,
чем конфликт с врагом. Народу, самоотверженно борющемуся с внешним врагом,
противостоит страшная система внутри государства, виновная в бессмысленной гибели
миллионов невинных людей.
Литература, в чем-то опередила другие сферы искусства, и, может быть, в более
доступной форме начала говорить о преступлениях тоталитарных режимов,
гитлеровского и сталинского, и их гибельности для душ человеческих. Михаил Булгаков
изображает в своих рассказах в гротескно-сатирической форме повседневную жизнь
первых послереволюционных лет, когда уже явно выступают черты будущего тоталитар-
ного режима. В «Собачьем сердце» он в лице Швондера и Шарикова показывает
будущих хозяев Советской России. Основная тема романа «Мастер и Маргарита» –
конфликт художника с обществом, в котором царит удушающая атмосфера, где
подавляются таланты и процветают бездарности. Абсурдным и убогим предстает мир в
«Чевенгуре» и «Котловане» Андрея Платонова, странные герои которого, обладающие
«вымороченным» сознанием, вступают в чертоги нарождающегося «Царства сознания»,
не будучи способны понять ни мира, ни себя в нем.
XX век дал России гениальных поэтов, судьба которых была, однако, трагичной.
Это Анна Ахматова, Борис Пастернак, Марина Цветаева, Осип Мандельштам. Ни
насилие, ни репрессии не смогли заставить их молчать. Александр Солженицын вошел
в русскую литературу и вообще в историю России как писатель и человек, который
нанес поистине сокрушительный удар по тоталитарному режиму, казавшемуся в те
годы нерушимым. Его «Архипелаг ГУЛАГ» — это летопись советской каторги,
«энциклопедия» лагерного мира.
Новым жанром в литературе XX в. стала антиутопия – предупреждение
человечеству о грозящей ему антропологической катастрофе. Роман Евгения Замятина
«Мы» погружает нас в будущее общество, в котором царит всеобщее «счастье», где
решены все материальные проблемы путем упразднения свободы и самой человеческой
индивидуальности (у людей не имена, а номера). Роман «Мы» породил мощную
традицию – «О дивный, новый мир» _О. Хаксли, «Приглашение на казнь» В. Набокова,
«45 градусов по Фаренгейту» Р. Брэдбери, «Ферма зверей» и «1984 год» Дж. Оруэлла.
Философские идеи А. Шопенгауэра, А. Бергсона и Э. Гуссерля, провозглашавшие
художественное творчество новым способом мировосприятия, сыграли значительную
роль в формировании идейных основ искусства модернизма. Феноменологическая теория
Э. Гуссерля (1859–1938), получившая широкое распространение в Германии в начале XX
в., оказала влияние на формирование экспрессионизма – чрезвычайно широкого
направления в немецкой культуре первой трети века, охватившего живопись, театр, кино,
литературу.
Художники-экспрессионисты видели свое призвание в том, чтобы выразить на
полотне не внешний мир, а свое к нему отношение. Созданное в 1905 г. в Дрездене
объединение художников «Мост» во главе с Эрнстом Кирхнером созывало в свои ряды
тех, «кто непосредственно и неподдельно передает то, что его побуждает к творчеству».
Близко к экспрессионизму стоит группа французских художников, представителей
фовизма, выбиравших звучные, яркие, чистые цвета и соединявших их в неожиданных
сочетаниях. Наибольшая известность среди фовистов выпала на долю французского
живописца Анри Матисса (1869–1954).
В результате поисков новых изобразительных средств в искусстве начала XX в.
возникли последовательно несколько направлений, общим для которых был отказ от

Страницы