История русской литературы. Ч.1. Полещук Л.З. - 50 стр.

закономерно заходит в тупик, он не опирается ни на один из сюжетов. Любовный конфликт начинает
пьесу, не он ее не ведет, не завершает, он намечен и отброшен, чтобы раскрыть более глубокие
социальные взаимоотношения. Грибоедовская пьеса передает эпоху, дух эпохи, впускает жизнь в
пределы текста, воплощает историческое время, впускает непосредственную жизнь. Комедия
выделяется тем, что чрезвычайна многолюдна. Есть действующие персонажи, но есть те, кто не
является живьем, натурою (Марья Алексеевна, Максим Петрович, Фома Фомич, Татьяна Юрьевна). А
вместе с тем эти герои создают необходимый Автору фон, который и передает многообразие жизни,
ее неучтенность законами логики. Грибоедов как бы показал всю Москву, а за Москвой угадывается
вся Россия, как бы весь исторический пласт, уклад находит отражение. Конфликт приобретает другое
значение, он становится социальным. Действие пьесы разворачивается в «момент превращения
правительств, дел и мнений». Вводится актуальный политический резонанс. «Превращение
правительств» началось в 1819-1820-х гг. Водится социально-политический фон: 1812 г. как бы
ненароком упоминается, Москва новая строится. Правительство не выполнило своих политических
намерений, свою основную функцию – освобождение народа. Поэтому декабристская тематика
закономерна. «Превращение правительств» связано с тем, что на поле деятельности выдвигались
новые фигуры, новые социальные типы, люди, подобные Чацкому, вытеснялись, были не ко двору.
Чацкий со своей позицией не мог ужиться в пределах социальной деятельности правительства. У
героя есть своя биография: служил, «ума» поехал в Европу набираться. Чацкий не очень богат – 300
душ. Служил, был привлечен к деятельности в кабинет министров, связь с министрами была, но
закончилась разрывом, когда Чацкий обнаружил свои взгляды. Такие, как Чацкий, правительству не
нужны. Кто нужен? Выдвигаются лицемеры или тупицы, люди, с которыми можно договориться.
Карьеру могут сделать люди, подобные Скалозубу, Молчалину (чинопочитание, благонамеренность,
равнодушие, общая общественная рутина, когда важно выслужить чин, накопить богатства,
утвердиться в своем социальном положении). Именно Молчалин и Скалозуб воспринимаются как
соперники Чацкого – соперники и в сфере социальной жизни, именно они вытесняют его из круга
социального преуспевания. Абсурдность бытия: умный, талантливый, честный не востребован, а
востребованы лицемеры, тупицы, лизоблюды. За Скалозубом и Молчалиным стоит время – «век
нынешний». Чацкий, Молчалин, Скалозуб – люди одного поколения, принадлежат одному
поколению, но в то же время они разные. Скалозуб и Молчалин связаны с фамусовской Москвой,
укладом жизни, традициями, всем, что представляет «век минувший». Это не противостояние
поколений: конфликт между «веком нынешним» и «веком минувшим». Грибоедов подчеркивает: это
не противостояние поколений. Среди «детей» есть разные люди. Что их разделяет? Что их
сталкивает? Неужели только социальные позиции? Конфликт в грибоедовской комедии
оборачивается еще одной стороной – конфликтом между личностью и обществом. Этот конфликт
становится универсальным: между благородной, передовой личностью и рутинным, консервативным
обществом. Конфликт не развивается в направлении социальном. Чацкий уже не стремится занять
определенное социальное место. Столкновение происходит на уровне мировоззренческом. Этот
конфликт не может примирить антагонистов. Чацкий – «чужак», «карбонарий», несмотря на свое
социальное происхождение. Ведь он стремится иначе жить, иначе действовать, поэтому его называют
«безумным», вытесняют за пределы общественной жизни вообще (Чаадаева объявили
сумасшедшим), таким образом изолируют от нормальной общественной жизни.
       Конфликт пьесы объемен. Он всегда будет интересен. Этот конфликт не был выстроен
умозрительно, был привлечен огромный жизненный материал. Бытовая жизнь, приметы времени
повсеместно узнаваемы. Фамусовская Москва – это Москва 1818-1820-х гг. Все проблемы связаны с
идеями декабризма. Широкое привлечение социально-бытового материала было новаторским.
Грибоедов как бы намеренно выходил из ограничивающих его рамок. Ему тесно было в нормативной
эстетике классицизма, однако и оторваться от этой эстетической традиции он не мог, он ее
преобразовал.
       Соединил новое слово с уже сказанным словом. Классицистическая нормативность все-таки
оставляет следы в грибоедовской пьесе. Грибоедов как бы придерживается комедийных амплуа: есть
счастливый и несчастливый любовник, обманутый отец, но это только внешние черты, т.к. все
наполняется своим особым содержанием. Ни один из персонажей не укладывается в рамки
комического амплуа. Угадывается и формальное обозначение 3-х единств: времени, места, действия
(один день в фамусовском доме, действие пронизано одним и тем же единством: Чацкий поставил
цель узнать, кто же стал его соперником. Несомненна и функция говорящий (назывных) имен и
фамилий, фамилии чрезвычайно интересны и важны, назывная фамилия говорила сама за себя,
Грибоедов идет по той же логике, но вариативно, функция назывных фамилий ломается: Фамусов –

                                              50