История русской литературы. Ч.1. Полещук Л.З. - 51 стр.

известный, Софья – мудрая. Грибоедов как переворачивает эту функцию. Широкая вариативность:
Скалозуб – некая маска, нечто ужасное есть в фамилии, но он не такой простец, как может
показаться, по-своему умен: «и золотой мешок, и метит в генералы». Вместе с тем место
фамусовского дома постоянно дробится (разная перспектива пространства). Грибоедов все время
стремится вырваться из традиции, преобразить ее, ему это удается, но он не может полностью
пренебречь традицией. Новый тип персонажа, новый тип произведения для театра.
        Приглядимся к Чацкому тип особого человека, декабристский тип, человек декабристского
поведения. Положительный герой: честен, умен, образован, становится выразителем авторской
позиции, защитник человека. Софья воспринимает Чацкого как гордеца, злоязычника, насмешника,
критикана, выставляющегося, презирающего окружение. Так относятся к Чацкому, к его гневным
речам, обличающим пороки современного мира. Чацкий вместе с тем показан как живая личность,
естественная, как человек беззащитный, влюбленный, бывает добродушным, веселым. Это все
осложняет образ, делает его многомерным, емким.
        Молчалин его образ, тот же принцип построения характера. «Низкопоклонник и делец»,
«подлая натура». И у него есть свои «принципы»: способен на любое угодничество. Но не это видит в
Молчалине Софья. Молчалин оказывается как бы недостаточно подл: тих, скромен, услужлив,
следовательно, мудр по-своему. Он всех примиряет, как бы играет роль первого любовника, но не
удерживается на этой позиции. И этот образ рожден своей исторической эпохой (безвестный
чиновник из Твери, «служит по архивам», а это очень доходное место, это место подарило ему
чрезвычайно много связей, бумаги составляет секретарь). Кроткий, молчаливый, услужливый
негодяй как бы носит и другую маску: человека благородного, человека в своем времени.
Соединяются разные типы характеров в одном характере, этот принцип дает возможность создать
многомерную личность.
        Такое построение характера не случайно: здесь срабатывают иные художественные законы,
чем в классицизме, романтизме. Появляется то, что прежде невозможно было для драмы – развитие
характера. Грибоедов создает такие условия, которые создают возможность расширить действие
пьесы. Образ Софьи говорит нам о том, как может меняться человек, характер изменчивый,
движущийся. Софья не только повзрослела, похорошела, она изменилась внутренне, поменялись
нравственные ориентиры, пристрастия, изменились идеалы. Это один из сложных образов комедии,
т.к. сложно поставить Софью по какую-либо сторону конфликта. Она была духовно близка Чацкому,
она разделяла его взгляды, но именно она объявляет Чацкого безумным. В ней соединен каприз с
идеальностью. Низкое может соединяться с высоким, мстительность с добродетелью. С одной
стороны, Софья – честная, прямая, благородная, не умеет хитрить, подличать, ей тяжело вести
тайную жизнь; с другой – она капризна, изломана, злоязычна, злопамятна. Как бы то ни было именно
Софья оказывается вровень с Чацким, т.к. она – один из серьезных героев комедии.
        Черты реалистического стиля – во всем письме характера.
        В поведении Чацкого – черты поведения романтического героя. Это обусловлено
романтическим конфликтом. Личность одинока, и мотив одиночества становится основным. Этот
мотив работает постоянно: Чацкий выделен из фамусовского общества. Он несомненный боец,
вступает в борьбу со всем обществом, это одиночество он проносит через всю пьесу. Мотив бегства:
когда общество не устраивает героя – бегство. (Мотив бегства и мотив одиночества). Устремленность
к романтическим идеалам – Чацкий исповедует высокие идеалы. Для романтического героя
чрезвычайно важен мотив любви. Это мотив несчастной любви. Эти черты говорят о том, что в жанре
пьесы несомненны черты романтической пьесы. Софья – романтические мечтания, книжное
представление о мире, непонятость героини, несчастная любовь, страдания, разочарования.
        Перед нами сложный жанровый синтез: пьесу Грибоедова нельзя отнести ни к
классицистической комедии, ни к романтической сценической поэме.
        Особый грибоедовский язык, язык персонажей. Он приобретает социальную сущность,
становится характеристикой социальной принадлежности: Скалозуб употребляет военные термины,
речь Фамусова наполнена просторечиями, Чацкий говорит «как пишет». «Французик из Бордо» –
стиль кабацкого поведения остался, но все московские от него без ума.
        Грибоедов не ставит точки в своем действии, одним из первых обращается к принципу
открытого финала.




                                               51