История русской литературы. Ч.1. Полещук Л.З. - 49 стр.

говорили, что Чацкий ведет себя в фамусовском кругу для умного человека по меньшей мере
странно. Ведь он «мечет бисер» перед Фамусовыми, Репетиловыми. Первым об этом сказал Пушкин.
       «Горе уму» – так первоначально звучало заглавие грибоедовской комедии. Положение ума (в
грибоедовском смысле) здесь объявлялось, безусловно, драматическим. Мейерхольд в своем
знаменитом спектакле восстановил это раннее название комедии, он сознательно, с категорическим
максимализмом 20-х гг. возлагал вину за все случившееся с Чацким на одних его противников. Но
Грибоедов переменил название. Ап.Григорьев: «Чацкому нет дела до того, что среда, с которой он
борется, положительно не способна не только понять его, но даже и отнестись к нему серьезно».
Ап.Григорьев, пожалуй, имел основание, даже несколько преувеличивая, назвать его «единственным
истинно героическим лицом нашей литературы».
       По словам Белинского, «Горе от ума», наряду с романом Пушкина «Евгений Онегин»,
явилось «первым образцом поэтического изображения русской действительности в обширном
значении слова». В этом отношении оба эти произведения положили собою основание последующей
литературе. Белинский: «Пример неслыханный: пьеса, которую вся грамотная Россия выучила
наизусть еще в рукописных списках более чем за 10 лет появления в печати!».
        А.Герцен видел в Чацком воплощение образа человека декабристского склада. Пушкин после
того, как И.Пущин привез ему в Михайловское список грибоедовской комедии, делился своими
первыми впечатлениями о ней: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий, благородный и добрый
малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и
напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями». Образ Чацкого, конечно, мог
быть соотнесен с современниками Грибоедова: Михаил Орлов (член литературного общества
«Арзамас», член «Союза Благоденствия» и Южного тайного общества), был в заключении, отдан под
надзор полиции; Николай Тургенев (по приговору Верховного суда был осужден на смерть, потом
смертный приговор заменили каторгой), в момент восстания на Сенатской площади его не было в
Петербурге, он так и остался на долгие годы за границею, в изгнании. Называли и Чаадаева. Пушкин,
еще не читав комедию, спрашивал своего друга, поэта П.Вяземского: «Что такое Грибоедов? Мне
сказывали, что он написал комедию на Чаадаева?». Реплика Фамусова:

       Не служит, то есть в том он пользы не находит,
       Но захоти – так был бы деловой.
       Эти слова заставляют вспомнить разрыв Чаадаева с «министрами». Молчалин:
       Татьяна Юрьевна рассказывала что-то,
       Из Петербурга воротясь,
       С министрами про вашу связь,
       Потом разрыв…
       Исследователь грибоедовской эпохи Ю.Тынянов («Пушкин и его современники». – М., 1969)
называл Чаадаева прообразом Чацкого, называл он еще одно имя в ряду тех людей, судьба которых
могла повлиять на создание образа Чацкого: Вильгельма Кюхельбекера: «Государственная
значительность частной личности отразилась на Чацком, и эта черта, несомненно, идет от Чаадаева,
от его несбывшегося громадного влияния на дела государственные…». Принцип сопряжения
разновидного: так построить комедию, чтобы она ни на что не была похожа и чтобы она в то же
время что-то напоминала. Художественное новаторство во всем – в построении сюжета, конфликта,
построении финала, выборе жанра. Сам А.Грибоедов сомневался, как ему обозначить произведение.
Считал, что написал сценическую поэму. Однако это сатирическое произведение, связанное больше с
комедией. Что же делает ее комедией? В комедии ничего не происходит. Действие все время как бы
топчется на месте. Абсурдность бытия – в основе пьесы. Уловить и передать абсурдность бытия
чрезвычайно не просто. Грибоедовская комедия рождалась в русле традиций комедии XVIII века.
Здесь отчетливость авторской позиции была необходима (комедии Фонвизина, Капниста, Веревкина,
Крылова). Грибоедовская комедия не выходит обычной общественной комедией, которая рождалась
в русле классицистической комедии. Хотя несомненен общественный пафос грибоедовского
произведения.
       В чем своеобразие грибоедовской комедии, ее конфликта? Конфликт намечается как
любовный. Чацкий приезжает в Москву, известны его намерения: человека, которому не удалась
служба, по этой причине отправится в родное гнездо, жениться, зажить помещиком и не привлекать к
себе внимания правительства. У Чацкого – бытовая, житейская необходимость. Любовный конфликт

                                               49