Лекции по культурологии. Поликарпов В.С. - 152 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТТИ ЮФУ | Таганрог

Составители: 

Рубрика: 

оперу-сказку, назвав -«картинкой из Безначальной и Бесконечной Ле-
тописи Берендеева царства».
В операх подобного рода Римский-Корсаков использует мифологи-
ческую и философскую символику. Если «Снегурочка» связана с куль-
том Ярилы (солнца), то в «Младе» представлен целый пантеон древне-
славянских божеств. Здесь развертываются ритуальные и народно-об-
рядовые сцены, связанные с культом Радегаста (Перуна) и Купалы,
ведут борьбу волшебные силы добра и зла, а герой подвергается «собла-
знам» из-за козней Морены и Чернобога. В содержание эстетического
идеала Римского-Корсакова, который лежит в основе его музыкального
творчества, в качестве безусловной ценности входит категория пре-
красного в искусстве. Образы высокопоэтического мира его опер весь-
ма наглядно показывают, что искусство представляет собой действен-
ную силу, что оно покоряет и преображает человека, что оно несет в
себе жизнь и радость. Подобная функция искусства соединялась у Рим-
ского-Корсакова с пониманием его как эффективного средства нравст-
венного совершенствования человека. Этот культ искусства в чем-то
восходит к романтическому утверждению Человека-творца, который
противостоит «механическим», отчуждающим тенденциям века про-
шлого (и нынешнего). Музыка Римского-Корсакова возвышает чело-
веческое в человеке, она призвана спасти его от «страшных обольще-
ний» буржуазного века и тем самым она приобретает великую граждан-
скую роль, приносит пользу обществу.
Расцвету русской музыкальной культуры способствовало творчест-
во П. Чайковского, написавшего немало прекрасных произведений и
внесшего новое в эту область. Так, экспериментальный характер носи-
ла его опера «Евгений Онегин», предупредительно названная им не
оперой, а «лирическими сценами». Новаторская сущность оперы за-
ключалась в том, что она отразила веяния новой передовой литературы.
Для «лаборатории» поисков Чайковского характерно то, что он исполь-
зует в опере традиционные формы, вносящие в музыкальный спек-
такль необходимую «дозу» зрелищности. В своем стремлении создать
«интимную», но сильную драму Чайковский хотел достичь на сцене
иллюзии обыденной жизни с ее повседневными разговорами. Он отка-
зался от эпического тона повествования Пушкина и увел роман от
сатиры и иронии в лирическое звучание. Вот почему на первый план в
опере выступила лирика внутреннего монолога и внутреннего дейст-
вия, движения эмоциональных состояния и напряженности.
Существенно то, что Чайковскому помогали переносить пушкин-
ские образы в новую по времени психологическую среду произведения
Тургенева и Островского. Благодаря этому он утвердил новую, музы-
кальную реалистическую драму, конфликт которой определился в
столкновении идеалов с действительностью, поэтической мечты с ме-
щанским бытом, красоты и поэзии с грубой будничной прозой жизни
70-х годов прошлого столетия. Не удивительно, что драматургия оперы
Чайковского во многом подготовила театр Чехова, которому свойст-
венна прежде всего способность передавать внутреннюю жизнь дейст-
вующих лиц. Вполне понятно, что лучшую режиссерскую постановку
«Евгения Онегина» в свое время осуществил Станиславский, будучи
уже прекрасным знатоком чеховского театра.
В целом следует отметить, что на рубеже веков в творчестве компо-
зиторов происходит определенный пересмотр музыкальных традиций,
отход от социальной проблематики и возрастание интереса к внутрен-
нему миру человека, к философско-этическим проблемам. «Знамени-
ем» времени было усиление лирического начала в музыкальной куль-
туре.
Н. Римский-Корсаков, выступавший тогда основным хранителем
творческих идей знаменитой «могучей кучки» (в нее входили М. Бала
кирев, М. Мусоргский, П. Кюи, А. Бородин, Н. Римский-Корсаков), со
здал полную лиризма оперу «Царская невеста». Новые черты русской
музыки начала XX в. нашли наибольшее выражение в творчестве
С. Рахманинова и А. Скрябина. В их творчестве отразилась идейная
атмосфера предреволюционной эпохи, в их музыке находили выраже
ние романтический пафос, зовущий к борьбе, стремление подняться
над «обыденностью жизни».
У
В XIX — начале XX в. существенных успехов достигла русская
наука: в математике, физике, химии, медицине, агрономии^бйологии,
^астрономии, географии, в области гуманитарных исследований. Об
этом свидетельствует даже простое перечисление имен гениальных и
выдающихся ученых, внесших значительный вклад в отечественную и
мировую науку: СМ. Соловьев, Т.Н. Грановский, И.И. Срезневский,
Ф.И. Буслаев, Н.И. Пирогов, И.И. Мечников, И.М. Сеченов, И.П. Пав-
лов, П.Л. Чебышев, М.В. Остроградский, Н.И. Лобачевский, Н.Н. Зи-
нин, А.М. Бутлеров, Д.И. Менделеев, Э.Х. Ленц, Б.С. Якоби, В.В. Пет-
ров, К.М. Бэр, В.В. Докучаев, К.А. Тимирязев, В.И. Вернадский и др.
В качестве примера рассмотрим творчество В.И. Вернадского — гения
русской науки, основателя геохимии, биогеохимии, радиологии.
Его учение о биосфере и ноосфере в наши дни быстро входит в различ-
ные разделы естествознания, особенно в физическую географию, гео-
химию ландшафта, геологию нефти и газа, рудных месторождений,
гидрогеологию, почвоведение, в биологические науки и медицину. Ис-
тория науки знает немало выдающихся исследователей отдельных на-
правлений естествознания, но значительно более редко встречались
ученые, которые своей мыслью охватывали все знания о природе своей
эпохи и пытались дать их синтез. Таковы были во второй половине XV
и начала XVI в. Леонардо да Винчи, в XVIII в. М.В. Ломоносов и его
306

Страницы