ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
вопит Зайцер. Верочка знала, что именно от нее зависит политическое воспитание трудящихся и ото-
пление красной столицы». [Замятин, 1989: 482].
Сопрягая дутые политические лозунги, Е.И. Замятин с блестящим юмором показывает их лживость
и несостоятельность. «Двадцатидюймовые цитаты из Ленина» нужны «революционерам» Зайцеру и Ку-
басу для осуществления шкурных интересов. И «чтобы не компроментировать себя капиталистическим
блеском золота», Зайцер прячет часы в ящик письменного стола. Лицемерная ложь тщательно скрыва-
ется. «Победители» ничего не боятся, кроме смеха.
Зайцер в ужасе ждал этого смеха, как в романах Толстого герои ждут взрыва крутящейся бомбы».
[Замятин, 1989: 484].
И смех, фактически, убил Зайцера. В глазах Верочки он, несмотря на подвиг «противостояния банди-
тизму», не смог удержать героический ореол: парадоксальным образом подвиг обернулся грабежом, а
великий Зайцер – «маленьким смешным человечком со свирепо вздернутыми бровями». [Замятин, 1989:
487]. Настоящим героем рассказа «Часы» оказался смех, поставивший все на свои места и обнаживший
«голую правду».
Парадоксальный сюжет с парадоксальным финалом удивительным образом обнажил сущность целой
«исторической эпохи».
Итак, рассказ «Часы» тоже принадлежит к разряду «чеховских». Трагедия замерзающего Петербур-
га в 1919 году подана в нарочито веселом, юмористическом духе с помощью «чеховского слова».
Обыкновенное любовное соперничество посредством тонкой иронии Е.И. Замятин превращает в
сатирическое обличение эпохи, в которую на революционной волне вверх поднялись карьеристы с
низким интеллектом и завышенной самооценкой.
«Золотые часы» становятся аналогом сердца, а партийное заседание по вопросам политического
воспитания трудящихся и отопления красной столицы – поединком влюбленных соперников. Стено-
графистка Верочка «лихорадочно стенографировала выстрелы» – иначе нельзя было назвать реплики,
которыми обменивались противники.
Примечателен тот факт, что именно в 1920-е годы, когда жизнь и творчество Чехова стали предме-
том специальных исследований Е.И. Замятина и он принимал участие в подготовке трехтомного изда-
ния избранных сочинений Чехова с предисловием и примечаниями, обильно цитируя переписку Чехова
разных лет, особое внимание автора романа «Мы» привлекло письмо Чехова А.С. Суворину, где клас-
сик отмечал отсутствие в современных пьесах «новых финалов». [Замятин, 1988]. А через тридцать лет
в статье «О сегодняшнем и современном» Замятин замечает, что «плохие концовки» – это всеобщая
эпидемия», постигшая современную русскую литературу. [Замятин, 1999: 111]. Таким образом, стано-
вится ясным, что творческие установки А.П. Чехова были актуальны для Замятина в этот период, как,
впрочем, и на «протяжении всей его жизни. Финалы замятинских произведений всегда новы, парадок-
сальны, по-чеховски свежи и лаконичны.
Неожиданная парадоксальная концовка помимо всего вызывает эффект «драматизации прозы», ко-
гда «изобразительное начало усилено, очевидна сюжетная функция диалога: развивается диалог – раз-
вивается сюжет. Замятинская проза такого рода приближается к чеховским рассказам-сценкам». [Гри-
шечкина, 1997].
Противопоставление внутреннего и внешнего, временного и бесконечного лежит в основе психоло-
гического сюжетного парадокса рассказа Е.И. Замятина «Встреча» (1935).
Рассказ тоже построен на парадоксе: полковник, ожидающий мести со стороны студента-
революционера, с которым неожиданно встретился через много лет, получает не пулю в живот, а при-
глашение сыграть в шахматы. Бывший заключенный, которого полковник заставил с помощью различ-
ных ухищрений предать своих, простил своего мучителя, понял, что это было его «профессией», слу-
жебным долгом.
Парадоксальность заложена Е.И. Замятиным не только на фабульном, но и на образном, семантиче-
ском и поэтическом уровнях. Автор с первых строк перемешивает реально существующее и эфемерное,
воображаемое, игровое. Первая сцена рассказа, воспроизводящая допрос подсудимого, дается двупла-
ново: изображенная как реальность действительно происходившего события, она оказывается игрой ак-
теров в театре, осуществляемой для съемок фильма. Причем два главных героя рассказа – жандармский
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 54
- 55
- 56
- 57
- 58
- …
- следующая ›
- последняя »
