ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
1 Фильмы Тарковского рассчитаны не на массового зрителя, а на подготовленную аудито-
рию.
2 Фильмы Тарковского в самом деле "авторские" – но это не диктат, а логичное и феноме-
нальное явление конкретной эпохи.
3 Фильмы Тарковского затянуты, длинны, но это не эстетические издержки, а феномен мно-
гожанровости.
Тарковский – поистине уникальное явление в области не только и не столько кинематографа,
а в области культуры в целом, причем культуры самобытной. Тарковский в своих творениях – и
режиссер, и литератор (не как автор киносценариев, разумеется, а по ткани фильма), и фотограф,
и художник. Одним словом, он создатель нового, своего оригинального жанра, не похожего ни на
что. Как известно, в истории культуры так случается редко, но если случается, следует вести речь
о смене эпох, причем смене кардинальной. О зависимости жанров и эпох часто напоминал Д.С.
Лихачев.
Следует признать, что Тарковский – явление оригинальное, но не единственное такого рода в
период 1960 – 70-х годов. Об этом нами уже было сказано выше. Оригинальность его заключается
в том, что он продемонстрировал синтетизм непосредственно на живой ткани своего художест-
венного творения.
Фильмография А.А. Тарковского
В 1961 году вышел фильм "Каток и скрипка" (дипломная работа). Первый фильм его как режиссера
сложившегося – "Иваново детство" (1962). Событием в кинематографической жизни страны стал фильм
"Андрей Рублев" ("Страсти по Андрею" 1966 – 1971). В год окончания "Рублева" вышел фильм "Соля-
рис", в 1974 году – автобиографический фильм "Зеркало", в 1979 году – знаменитый "Сталкер" по роману
братьев Стругацких. В 1984 году был снят документальный фильм в содружестве с итальянскими колле-
гами – "Время путешествий". В 1984 году, уже
будучи на западе, Тарковский снял фильм "Ностальгия". Последний фильм "Жертвоприношение" был
снят тяжелобольным режиссером в 1986 году.
" Иваново детство" А . Тарковского
Когда состоялся просмотр фильма "Иваново детство", Михаил Ромм заявил о том, что такого
на нашем экране еще не было. Фильм был снят по рассказу В. Богомолова "Иван".
Литература о Великой отечественной войне пережила несколько этапов. И на всех этих эта-
пах она была различной, с различными акцентами.
Писателя Богомолова война сформировала как личность. И поэтому ему важно было показать
именно это – как война формирует человеческий характер, как человек, еще совсем молодой, форми-
руется на войне.
Тарковский сместил в своем фильме все акценты.
Рассказ ведется от лица молодого лейтенанта и написан он по отношению к герою как бы извне с
добротной документальностью, которая стала отличительной чертой военной прозы на раннем этапе.
Фильм Тарковского по отношению к рассказу снят как бы с обратной точки: не Иван увиден
глазами лейтенанта, а лейтенант и война увидены глазами Ивана. Можно сказать, что Иван для
Тарковского – своего рода лирический герой. Начало рассказа – в классической манере зачина –
на передовую доставляют несчастного мокрого, продрогшего ребенка. Фильм сознательно начи-
нается с безмятежного летнего утра, просвеченного ярким солнцем. Оно тем более выразительно
проявляет себя на черно-белом экране. Полностью, сознательно дана установка на крупный план
– представлены образы безмятежного детства – тишина, свет, покой, мир и счастье. Неторопли-
вость изображения здесь играет важную роль: покой длителен – не быстротечен.
В этот просвеченный солнцем и счастьем мир война входит внезапно, как внезапно всегда по-
сещает человека любая беда, даже предвидимая и ожидаемая. Тарковский находит оригинальное
и очень красивое решение этой самой внезапности: он дает перевернутый кадр – опрокинувшееся
материнское лицо. Психологический надлом показан нереалистическим приемом.
Следует заметить, что фильм "Иваново детство" очень метафоричен. Автор использует ти-
пичный литературный прием – плавный, почти невидимый переход от сна к яви. Явь – это тем-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 41
- 42
- 43
- 44
- 45
- …
- следующая ›
- последняя »
