Составители:
Рубрика:
1.3. Интегральный подход к тексту как отражение современных стратегий научного познания
31
н. э.), где мир сравнивался с большим человеком, а чело
век – с сокращенным миром, однако самое пристальное
внимание известный итальянский медиевист уделяет эсте
тике пропорций.
Эстетика пропорций, доминировавшая в эпоху Средне
вековья, происходила из музыкальных теорий поздней
античности и принимала многообразные, усложненные
формы. Литература этого времени также изобиловала пра
вилами пропорции. Например, в качестве одного из прин
ципов стихосложения применялся принцип уместности –
не числовой, а качественной, основанной на психологи
ческих и звуковых согласованиях и приложимой к укра
шению (ornatus). Считалось, что уместно назвать золото
сияющим (fulvum), молоко блестящим (nicium), розу пре
румяной (praerubicunda), а мед сладостным (dulcifluum).
Любой стиль должен был согласовываться с тем, что гово
рится в тексте, а каждая вещь должна была «выступать в
своем свойстве». На уместности основывались теории со
поставления comparcio и уподобления collatio. Всем пишу
щим рекомендовалось следовать либо естественному по
рядку (ordo naturalis), либо одной из разновидностей ху
дожественного порядка (ordo artificialis) – образцам тех
ники повествования, например, порядку рассказа (ordo
narrandi), симметрии сцен, образующих диптих или трип
тих, сцеплению нескольких одновременно ведущихся по
вествований и пр. Литературные принципы краткости
(brevitas) и лаконичности, – ничего лишнего (ne quid
nimis), т. е. отказ от всего, что не было связано с сюжетом,
также определялись господствующим в эстетике принци
пом пропорциональности. Им же, по мнению Эко, объяс
нялось и присутствие некоторых элементов в архитектуре
и живописи Средневековья, например двуглавых орлов и
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 29
- 30
- 31
- 32
- 33
- …
- следующая ›
- последняя »
