Составители:
Рубрика:
6.2. Осмысление проблем интерпретации в рамках школ и направлений
337
ным частям, которые можно приравнять, например, к мо
тивам Веселовского, отдавался примат над персонажами,
что объяснялось их сравнительно небольшим количе
ством. Тридцать один инвариант (отлучка, запрет, нару
шение запрета, разведка вредителя и выдача ему сведений
о герое, подвох, посредничество и т. д.) составили «первый
в истории механизм формализации нарративного текста».
Некоторые из функций, подчеркивал Пропп, располага
ются попарно, например «запрет» – «нарушение запрета»,
а некоторые – по группам. Так, «вредительство», «отсыл
ка», «решение противодействовать» и «отправка из дома»
составляют обычную завязку сказки. Часть функций но
сит одиночный характер (например, брак).
Свои главные наблюдения над функциями Пропп сво
дил к следующему:
·
Функции, независимо от того, кем и как они выпол
няются, служат постоянными, устойчивыми элементами
сказки и образуют ее основные части.
·
Число функций ограничено.
·
Последовательность функций одинакова.
·
(основной тезис) Все волшебные сказки однотипны
по своему строению
365
.
Работа Проппа явилась реакцией на существовавший в
науке избыток теоретических построений. Новый подход
к тексту позволил исследователям, «гибнувшим», по сло
вам Шкловского, в океане материала, избавиться от про
извола толкований.
Сам Шкловский в закономерностях сознания, связан
ного с законами искусства, увидел отражение закономер
ностей мира. Господствующая в мире «диалектика изме
365
Пропп В. Морфология. Исторические корни волшебной сказки. М.,
1998. С. 5, 20–22, 50.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 335
- 336
- 337
- 338
- 339
- …
- следующая ›
- последняя »
