Составители:
Рубрика:
6.2. Осмысление проблем интерпретации в рамках школ и направлений
383
В уже упоминавшейся концепции адресованности
О. П. Воробьевой принцип лабиринта описывается как ос
нова стратегий и тактик распутывания повествования,
программирующая степень прямолинейности задаваемой
текстом интерпретационной программы. Основные типы
лабиринтов: простой, сложный и сверхсложный (в кон
цепции Эко, соответственно, греческий, маньеристиче
ский и сетка) обычно не встречаются в чистом виде. Они
сочетаются, образуя различные комбинации. Классичес
кие комбинации предполагают иерархию простого (ср.
греческий), сложного (ср. маньеристический) и сверх
сложного (ср. сетка) лабиринтов, постмодернистские –
размывание границ между лабиринтами и замену тради
ционной иерархии совмещением лабиринтов или включе
нием в распутывание лабиринтов одного типа
429
.
Сошлемся лишь на один пример.
Программа интерпретации романа «Улисс» задается
его собственным, внутренним Универсумом и безусловно
может служить моделью сверхсложного лабиринта.
«Поэтика
430
поперечного среза» (Эко), которую создает
Джойс, принципиально отличается от продольного среза
фабульного повествования, где значимые события объеди
нены логическим смыслом. Джойс делает выбор в пользу
жизни, а не поэзии. Он, выражаясь языком Эко, принима
ет все «глупые» акты повседневной жизни (мысли, по
ступки, ассоциации идей, автоматизмы поведения) вне их
взаимосвязи друг с другом, «в непоследовательном потоке
их появления». Традиционная концепция индивидуаль
429
Воробьева О. П. Указ. соч. С. 187–188.
430
Под поэтикой Эко понимает «систему оперативных правил, предше
ствовавших созданию произведения [Эко. Op. cit.: 317].
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 381
- 382
- 383
- 384
- 385
- …
- следующая ›
- последняя »
